Alguns temas, que são universais, tornam-se a matéria-prima de escritores, que habitualmente se influenciam uns aos outros.

Obras que tratam de alguns temas, abordados sob influência explícita de outros autores, nem sempre apresentam verdadeiro valor literário.

Poucos escritores conseguiram, em sua época e em seu meio, abordar em suas obras temas edificantes para o acervo cultural da humanidade.

Os autores românticos parecem ter sido, realmente, os únicos inovadores quanto à transformação de experiências de vida em temas literários.

Temas de domínio comum, compartilhados por autores sob influência mútua em uma mesma época, resultam em pequena valorização das obras em que são tratados.

A criação literária deve ser entendida como resultado de um amadurecimento pessoal, capaz de trabalhar temas universais segundo novos prismas, característicos de um tempo específico.

A literatura se baseia, segundo alguns escritores, em grandes causas humanistas, principalmente aquelas pertencentes a uma única comunidade, ainda que em épocas distintas.

O fato de se transformarem em conhecimento de domínio público, pela troca recíproca de influências entre os autores de uma mesma época, compromete o valor literário de certas obras.

Os ficcionistas realmente considerados como modelo para que outros se deixem influenciar por eles são pouquíssimos, ainda que a literatura, como organismo vivo, sempre esteja se modificando.

A ideia de transformação da literatura em um condomínio, com temas inalteráveis tanto no tempo quanto nos mais variados lugares, reduz o ato de criação a mero exercício imitativo de publicações anteriores.

Um ou outro autor recebem influências, que pode ser apontado por seu viés negativista, como a perda do sentido da própria criação.

Mudanças positivas na maneira de se avaliar obras literárias, a partir das influências recebidas nessas mesmas obras, sempre foi bem recebido por um ou outro autor.

A maneira pejorativa de comparar obras literárias com influência deste ou daquele autor coexistiu nas críticas elaboradas ao longo do tempo.

Influências que, com frequência, são apontadas em obras de diferentes autores passaram a ser vistas, ao longo do tempo, sem conotação negativa.

Quando se fala em influências na obra escrita por certo autor, é comum haver conotação pejorativa na avaliação da mesma.

estimulam a estranheza do leitor por introduzirem uma voluntária incoerência de seu autor no contexto.

apresentam semelhança de sentido e pressupõem respostas que embasam a opinião defendida pelo autor.

constituem recursos enfáticos adotados pelo autor para contradizer a opinião exposta no 1º parágrafo.

assinalam uma crítica velada do autor a escritores que recebem influência de outros, pois tratam dos mesmos temas.

permitem perceber o sentido irônico do questionamento que se coloca entre a criação artística espontânea e a imitação de terceiros.

Há uma rotina de ideias a que não escapa sequer o escritor original.

Uma nova redação, sem alteração do sentido original da frase acima, está em: Nem mesmo o escritor original escapa a uma rotina de ideias.

... e quem escreve ficção vai beber sempre na mesma aguada ...

O sentido da afirmativa acima é retomado na questão colocada no 2º parágrafo: quem não se abeberou em alguém?

Dostoievski, Faulkner, Kafka deflagraram muitos contemporâneos, graças à sua força extraordinária de gravitação.

Observa-se entre as orações do período acima relação sintática de consequência e sua causa imediata, respectivamente.

Servem de impulso à primeira largada, (...) incorporam-se à literatura como conquista de uma época ...

Os segmentos grifados exercem a mesma função sintática, em seus respectivos períodos.

... um condomínio em que as ideias se desligam e flutuam soltas.

Na frase acima, a noção de condomínio pressupõe um conjunto de autores que deixaram o testemunho de sua maneira de ver e de sentir o mundo, característica de determinada época.

II e III.

I e IV.

I, III e IV.

vII, III e IV.

I, IV, VI, III, II, V.

II, VI, IV, I, V, III.

III, VI, V, II, I, IV.

V, III, VI, IV, II, I.

VI, V, III, IV, I, II.

I.

II.

III.

I e II.

II e III.

No segundo verso, a palavra tecido pode ser interpretada como o particípio do verbo tecer.

O verbo da oração principal do período formado pelos dois versos acima é eleva.

A expressão luz balão representa, no contexto, uma síntese explicativa do segmento que a precede.

As vírgulas que isolam a palavra tecido, no segundo verso, são necessárias para garantir o sentido no contexto, não podendo, portanto, ser suprimidas.

A associação de manhã a toldo causa a ruptura abrupta da ideia que vinha sendo desenvolvida, pois a manhã fora apresentada como fios de sol.

os fios de sol de seus gritos de galo

(a manhã) que plana livre de armação

Um galo sozinho não tece uma manhã

que com muitos outros galos se cruzem

E se encorpando em tela, entre todos