causa em relação à afirmativa anterior.

condição imposta aos locutores dos programas de rádio.

finalidade específica de uma transmissão esportiva.

consequência dos fatos apontados anteriormente.

havia evidentemente conseguido transformar-se em famoso locutor de rádio.

dificilmente conseguia ser claro em sua transmissão radiofônica.

se preocupava com estilo mais elaborado, especialmente ao falar no rádio.

geralmente se derramava em explicações longas e desnecessárias.

insistência desnecessária, a se considerarem os comentários referentes à enorme popularidade atingida pelo rádio.

recurso estilístico para realçar, com viés pejorativo, a pouca instrução dos ouvintes do rádio, na maioria, analfabetos.

justificativa aceitável para o fato de o autor não ter sido reconhecido pelos ouvintes, na época, como um prestigiado cronista.

ironia com relação ao bordão repetido por todos sobre a penetração do rádio como meio de comunicação na época.

conclusão coerente de toda a explanação apresentada no texto.

intencional incoerência entre essa afirmativa e o assunto desenvolvido.

quebra de sentido lógico com o que vinha sendo afirmado anteriormente.

argumento essencial para a defesa da opinião que vem sendo exposta.

Televisão, internet, telefone celular − esta é sem dúvida a era da comunicação. Estamos nela. (Texto II)

... o rádio, que cumpriu um destacado papel social tanto na vida privada como na vida pública. (Texto II)

A onipresença desses cantores na Era do Rádio ofuscou a participação de outros intérpretes do nosso cancioneiro. (Texto III)

E imaginava minha voz chegando a cada cidade, a cada fazenda... (Texto I)

... usei e abusei do direito de escrever besteiras ... (Texto I, 2º parágrafo)

... porque de repente me ocorreu ter vivido uma experiência para cujas consequências não encontro a menor explicação, e que foram as de não ter consequência nenhuma. (Texto I, 5º parágrafo)

Poucos conseguiram um espaço no competitivo mercado. Pouquíssimos se tornaram ícones da voz. (Texto III, 2º parágrafo)

O emprego das formas grifadas acima indica uma gradação de sentido, resultante da flexão do adjetivo.

A ideia central dos Textos I e III está focada no prestígio social de que gozavam os cantores do rádio neles citados, pelo enorme sucesso obtido junto ao público, tendo em vista a importância e o alcance das transmissões radiofônicas entre 1930 e 1950, como informa o Texto II.

Os Textos II e III refletem intenção meramente informativa de seu autor a respeito do papel do rádio, enquanto o autor do Texto I busca tãosomente despertar suas memórias como locutor, o que garantia sua sobrevivência longe do Brasil em razão do sucesso obtido junto aos ouvintes.

A referência à repercussão da notícia da morte do cantor Francisco Alves, no Texto I, vem confirmar a afirmativa constante do Texto II de que o rádio foi importante veículo de comunicação na época, bem como a constatação da fama desse cantor, como se lê no Texto III.

A informação constante do Texto III de que poucos cantores ficaram famosos, apesar dos competitivos programas de calouros, não condiz com o comentário, no Texto II, sobre a repercussão das notícias através do rádio, nem com a referência ao sucesso de cantores, constante do Texto I.

cronista cita o endereço do estúdio radiofônico, em Londres, onde gravava suas crônicas, para evitar a repetição da expressão a BBC de Londres.

desenvolvimento permite entrever que o cronista conviveu com cantores famosos, sobre os quais tinha informações privilegiadas para transmitir aos leitores.

rádio foi, certamente, e ainda o é, o meio de comunicação mais abrangente em todo o país, levando-se em conta a vastidão territorial e a precária formação dos brasileiros.

título permanece sem explicação plausível, porque as lembranças do cronista passam a ser mais importantes à medida que o assunto se desenvolve.

conclusão de que a transmissão de crônicas através das ondas do rádio era, na época, sujeita a múltiplas interferências, embora a BBC de Londres fosse uma das mais poderosas e bem organizadas estações radiofônicas do mundo.

enorme aceitação do rádio, bastante popular na época, ainda que esse público não se declarasse ouvinte assíduo, pois todo mundo afirma que jamais ouve rádio, e põe a culpa no vizinho.

falta de explicação para o fato de que, embora soubesse que os programas da BBC eram acompanhados por milhares de ouvintes, ele nunca recebera qualquer manifestação de alguém que o tivesse escutado.

oposição entre a qualidade dos programas transmitidos pela BBC de Londres e o despreparo dos locutores brasileiros, apesar da penetração do rádio, que chegava a cada cidade, a cada fazenda, a cada lugarejo perdido na vastidão da pátria amada.

da força do rádio, ouvido por um vasto público, fato que, entretanto, torna incompreensível a informação de que os ouvintes, é claro, são sempre os outros.

da perda de popularidade do rádio, ao ser superado pela televisão, perda essa assinalada pelo fato de que, tendo começado por fazer sucesso na sala de visitas, acabou na cozinha.

da dúvida que cerca a veracidade das transmissões de rádio vindas do exterior, confirmada pela constatação de que Rádio é mesmo uma coisa misteriosa.

do acentuado desinteresse em torno das notícias transmitidas pelo rádio, apesar da ressalva Mas a verdade é que tem quem ouça.