Questões de Música

Na história da Musicoterapia a música foi usada na Antiguidade por motivações mágicoreligiosas como instrumento de cura. Somente a partir do século XVII houve uma preocupação em organizar a utilização da música para efeitos terapêuticos principalmente na área de:

O procedimento de avaliação inicial em Musicoterapia tem por objetivo levantar os dados pessoais do paciente ou cliente e informações sobre suas condições psicológicas, afetivas, motoras e suas funções de musicalidade para identificar os objetivos musicoterapêuticos. Esta avaliação inicial é composta por:

Segundo Bruscia a música envolve e afeta muitas facetas do ser humano, e em função da grande diversidade de suas aplicações clínicas, a musicoterapia pode ser utilizada para obter um grande espectro de mudanças terapêuticas. Algumas das áreas mais frequentes relacionadas como alvo de mudanças são:

O som é ouvido quando as vibrações com frequências entre 20 e 20.000 Hz alcançam o ouvido a nível suficiente de intensidade. A altura do som constitui o correspondente perceptivo da frequência, quanto maior for a frequência o som será mais:

O Grupo Música Viva (1938-52), criado por obra de H. J. Koellreutter, visou a instaurar uma nova ordem na música brasileira, em diálogo com a vanguarda internacional:
“A música, traduzindo ideias e sentimentos na linguagem dos sons, é um meio de expressão; portanto, produto da vida social. MÚSICA VIVA, compreendendo este fato, combate pela música que revela o eternamente novo, isto é: por uma arte musical que seja a expressão real da época e da sociedade. MÚSICA VIVA estimulará a criação de novas formas musicais que correspondam às ideias novas. MÚSICA VIVA, adotando os princípios de arteação, abandona como ideal a preocupação exclusiva de beleza; pois, toda a arte de nossa época não organizada diretamente sobre o princípio da utilidade será desligada do real”.
Manifesto de 1946, assinado por H. Alimonda, Egídio de Castro e Silva, Guerra-Peixe, Eunice Katunda, H-J. Koellreutter, E. Krieger, G. Marcondes, S. Parpinelli, C. Santoro.
Com base no trecho e em seus conhecimentos, assinale a afirmativa que caracteriza corretamente contribuições políticas e estéticas do Música Viva para a música moderna brasileira.