Questões de Educação Artística da ACCESS Seleção

Na Idade Média, o teatro apodera-se inicialmente dos altares e das naves dos templos, passando depois aos degraus das igrejas, finalmente conquistando as praças e as ruas.

No período elisabetano, o teatro fecha-se em estalagens e currais.

No século XVII, a encenação teatral será novamente aprisionada no chamado "palco italiano".

O "palco italiano", que até hoje denomina a "caixa", elemento básico do edifício teatral, alcança tamanha importância para a realização do espetáculo que podemos afirmar que, sem ele, não se pode mais praticar a arte teatral.

Em muitas épocas, o espaço teatral foi democrático. Em outras, afirmou e consolidou a divisão de classes.

I. José de Anchieta encena autos e mistérios encomendados por Padre Nóbrega para a catequese dos índios brasileiros.

II· O TBC (Teatro Brasileiro de Comédia) contrata profissionais estrangeiros.

III· O Teatro de Arena e o Teatro Oficina de São Paulo cessam suas atividades quase ao mesmo tempo, em conseqüência de repressão policial.

IV· Processo de expansão do teatro nos meios comunitários e sindicais.

I. Joracy Camargo escreve Deus lhe pague.

II· Paschoal Carlos Magno, com o Teatro do Estudante do Brasil, dá uma dimensão mais cultural aos meios de criação, produção e difusão cultural.

III. João Caetano atua em Juiz de paz na roça, de Martins Pena.

IV. Ziembinski encena Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues.

I. A academia reconhece a teatralidade que há nos ritos indígenas brasileiros como as primeiras práticas teatrais no Brasil.

II. Estréia de Gota d'água, de Chico Buarque e Paulo Pontes.

III. Os espetáculos do CPC (Centro Popular de Cultura) da UNE e do Movimento de Cultura Popular do Recife.

IV. Os parâmetros curriculares nacionais (PCN) obrigam o ensino de teatro nas escolas brasileiras.

I. Durante o Segundo Império, os palcos de teatro de bonecos ganham as praças das capitais; nesse período, muitas companhias de fantoches e marionetes se formam no país.

II. Foema-se em Lagos, capital da Nigéria, a primeira companhia brasileira de negros: a Brazilian Dramatic Company.

III. Com o advento da televisão, a teledramaturgia se afirma como principal produto cultural do país.

IV. As Escolas de Samba no Rio de Janeiro inauguram uma fase em que alegorias vivas e interpretações teatrais passam a fazer parte dos desfiles.

I. A vinda para o Brasil de profissionais europeus contratados por Franco Zampari.

II. Leonor de Mendonça, obra teatral de Gonçalves Dias.

III. Piscator e Brecht influenciam a experiência do Teatro- -Jornal aprofundada por Boal na década de 70.

IV. Com enorme sucesso, O auto da compadecida é transcrito para TV e cinema.

A divina comédia, de Dante Alighieri

O banquete, de Platão

Os lusíadas, de Luís Vaz de Camões

Poética, de Aristóteles

A história do teatro dramático, de Silvio D'Amico

atores e espectadores se enfrentam, no espetáculo, como dois grupos de produtores, entretendo-se mutuamente, criticando-se e revelando-se mutuamente necessários.

o espectador delega poderes para que o personagem pense e atue no seu lugar.

se deve anular a figura do espectador, libertando-o de uma condição que seria necessariamente opressiva.

o encenador moderno, ao mesmo tempo artista e técnico, está em vias de afirmar o que talvez constitua sua mais profunda vocação: ser um educador popular.

a identificação do público com os personagens coloca o primeiro em estado de êxtase, e assim poderá atingir a purgação (catarse) dessas emoções.

O uso prático da perspectiva linear foi formulado pelo arquiteto Bruneleschi.

Encontramos exemplos de espaços plásticos perceptivos nas pinturas murais de Fídias, no Partenon.

O espaço projetivo da Idade Média utilizou as leis de Euclides.

Não há possibilidade de se conceber um espaço plástico fora das leis de Euclides.