a emergência da literatura indianista do século XIX.

os efeitos imediatos do abolicionismo sobre nossa literatura.

a razão de ser da chamada literatura de informação.

o prestígio do bucolismo ao final do século XVIII.

primeiramente todas as formas da linguagem coloquial utilizada, e por último o significado do poema como um todo.

o fato de que o coloquialismo, sendo um anseio geral do modernismo, deve ser identificado em cada uma de suas formas.

o modo pelo qual vão se articulando os recursos da linguagem coloquial e o efeito poético do conjunto.

o levantamento das expressões coloquiais, levando em conta a intensidade poética já reconhecida em cada uma delas.

opção pela oralidade na condução da narrativa.

custosa decisão de se narrar na terceira pessoa.

apresentação de protagonistas marcados pelo exotismo.

problematização do ato mesmo de narrar.

imaginei construí-lo pela divisão de trabalho e a história vai ter uns sete personagens.

contribuir para o desenvolvimento das letras nacionais e eu sou um dos mais importantes deles, é claro.

Iniciei a composição de repente e como começar pelo início (...)?

Dirigi-me a alguns amigos e inventar modismos à guisa de originalidade.

da ficção regionalista imediatamente pós-modernista e da ficção intimista desenvolvida de maneira autocrítica.

do naturalismo tardio do século XX e de narrativa documental em tom de reportagem.

da prosa de teor psicológico, que predominou na década de 30 do século passado, e de memorialismo confessional.

da literatura engajada dos anos da II Guerra e do realismo fantástico de inspiração latino-americana.

ele e Brás Cubas fundem-se em uma mesma pessoa, já que compartilham as mesmas memórias e os mesmos sentimentos básicos.

a ironia mordaz permite que ele apresente como se fossem suas as memórias de um amigo já defunto.

é necessário distinguir entre a pessoa do escritor e a identidade firmada pelo narrador de sua história.

a narração em primeira pessoa não permite distinguir entre o autor do livro e o narrador da história nele publicada.

no século XIX, os romances que alcançavam prestígio nas livrarias popularizavam-se em seguida nas edições dos jornais.

era muito comum, ao tempo dos nossos escritores românticos e realistas, publicar-se aos poucos o chamado romance de folhetim.

um romance de autor iniciante era costumeiramente apresentado ao público por um crítico literário já consagrado.

o autor se responsabiliza por ter acrescentado ao livro algumas notas de pessimismo, que o afasta do gosto predominante da época.

seu exílio em terras estrangeiras fê-lo amar ainda mais sua terra natal e as lembranças de seus antepassados.

seu amor pelos valores do berço natal não se manteve o mesmo depois que saiu de sua terra.

foram determinantes e indeléveis as marcas da terra e da cultura que o formaram como indivíduo.

encontrou na religião uma nova conexão com os hábitos de sua terra e os valores de sua família.

as metáforas de negras sombras e lavras de ouro.

a expressão interjectiva Ai de mim.

as anáforas representadas pelas ocorrências de por baixo.

a confissão traduzida pela expressão eu sei.

a desconfiança que manifesta a autora em relação ao poder do discurso verbal e a confiança que deposita Rosa no caráter mágico das palavras.

o desnorteante sentimentalismo das personagens de Clarice, ingênuas e desarmadas, e a secura prosaica dos rudes sertanejos de Rosa.

o otimismo que mal se disfarça no plano profundo dos narradores de Clarice e o pessimismo que dá o tom das expectativas dos narradores de Rosa.

a feição límpida e clássica da linguagem de Clarice, sobretudo nas obras iniciais, e as contrações barrocas do estilo de Rosa, em seus momentos mais altos.