3 versos

15 versos

5 versos

1 verso

O narrador apresenta uma caracterização exaustiva do espaço narrativo, prejudicando o desenvolvimento do enredo, das personagens e da própria narrativa, deixando a história “desinteressante”.

O narrador com a caracterização do espaço na narrativa apresenta as incidências semânticas que o caracterizam, não integrando, em primeira instância, os componentes físicos que servem de cenário ao desenrolar da ação.

O narrador onisciente apresenta uma visão panorâmica do espaço narrativo, limitando-se a uma descrição exterior e rigorosamente objetual, dando foco a uma personagem em detrimento das demais, obstruindo, assim, a perspectiva narrativa.

O narrador apresenta o espaço como uma mera descrição de construção de ambientação das personagens, sem focalizar internamente uma personagem na perspectiva narrativa.

O narrador dá um exemplo eloquente da importância de um espaço bem construído para o resultado estético de um texto narrativo, pois precisa fazer com que os leitores percebam a influência que tem o espaço na determinação do destino das personagens.

A linguagem do texto é marcada, predominantemente, pela informalidade.

A linguagem do texto é marcada, predominantemente, por expressões metafóricas.

A linguagem do texto é marcada, predominantemente, pela oralidade.

A linguagem do texto é marcada, no segundo parágrafo, predominantemente por orações coordenadas.

V-F-V-F

V-F-V-V

V-V-F-F

V-F-F-F

transcrever matérias de jornal, confiando em que a linguagem deste dispense toda e qualquer interferência do poeta.

revestir as notícias de jornal da retórica característica da linguagem literária mais burilada.

surpreender no cotidiano, em linguagem despojada, a poesia direta, bruta e desconcertante da vida.

ironizar os defensores do verso livre, que acreditavam ser possível fazer poesia abdicando da regularidade da métrica.

a depuração, pela qual seus versos se limitam às palavras essenciais da poesia mais simples.

a sátira, pela qual se condena a banalidade do cotidiano em que os poetas medíocres enxergam poesia.

o confidencialismo, pelo qual o poeta pretende se tornar íntimo de seus leitores.

o preciosismo, pelo qual o poeta recupera traços estilísticos do antigo jornalismo literário.

a emergência da literatura indianista do século XIX.

os efeitos imediatos do abolicionismo sobre nossa literatura.

a razão de ser da chamada literatura de informação.

o prestígio do bucolismo ao final do século XVIII.

opção pela oralidade na condução da narrativa.

custosa decisão de se narrar na terceira pessoa.

apresentação de protagonistas marcados pelo exotismo.

problematização do ato mesmo de narrar.

imaginei construí-lo pela divisão de trabalho e a história vai ter uns sete personagens.

contribuir para o desenvolvimento das letras nacionais e eu sou um dos mais importantes deles, é claro.

Iniciei a composição de repente e como começar pelo início (...)?

Dirigi-me a alguns amigos e inventar modismos à guisa de originalidade.

da ficção regionalista imediatamente pós-modernista e da ficção intimista desenvolvida de maneira autocrítica.

do naturalismo tardio do século XX e de narrativa documental em tom de reportagem.

da prosa de teor psicológico, que predominou na década de 30 do século passado, e de memorialismo confessional.

da literatura engajada dos anos da II Guerra e do realismo fantástico de inspiração latino-americana.