estar informado sobre tudo o que for possível.

ler o texto antes, quantas vezes achar necessário, até sentir segurança.

prestar atenção nas pausas de ponto(.), ponto final(.), virgula(,NULL), dois-pontos(:) e reticências(...). A observação dessas premissas vai também ajudar no controle da respiração, bem como nas tomadas de ar e expirações durante a leitura.

articular bem as palavras para se tornarem bem audíveis, principalmente no início e no fim das frases.

usar expressões mais eruditas, para mostrar todo o seu conhecimento.

apresentar e ancorar programas.

noticiar fatos e ler textos no ar.

produzir programas jornalísticos.

narrar eventos esportivos e culturais.

preparar conteúdo para apresentação, pautando o texto e checando as informações.

de alta impedância.

de baixa impedância.

de campo.

capacitivo.

de estúdio.

De nada adianta adquirir um bom processador digital ou uma mesa com mais recursos se a energia elétrica fornecida não é estável.

Para se conseguir uma captação sonora de qualidade no estúdio, o que importa é escolher equipamentos de qualidade; a sala fica em segundo plano.

Um bom microfone, de alto custo, equivale a um genérico de categoria inferior se for ligado a conectores ou cabos ordinários.

O estúdio ideal não deve ter cantos com ângulos de 90 graus. Os cantos arredondados contribuem para evitar a microfonia.

Energia limpa, aterramento bem dimensionado, cabos e conectores de qualidade e projeto arquitetônico adequado são indispensáveis aos estúdios e aos parques de transmissores.

as siglas devem ser escritas em letras maiúsculas, qualquer que seja o texto.

ao escrever sigla em qualquer texto radiofônico, quando a pronúncia for cada letra, separá-las por ponto. Exemplo: I.N.S.S.

os nomes próprios devem ser redigidos em letras maiúsculas, qualquer que seja o texto.

não é recomendável separar sílabas na mesma lauda nem frases de uma lauda para outra, qualquer que seja o texto.

ao citar horário, usar sempre 14 horas, 17 horas, 21 horas, qualquer que seja o texto, pois essa é a forma correta utilizada na Língua Portuguesa.

repleta de gírias e regionalismos.

nítida.

simples.

repetitiva.

concisa.

estação geradora é a estação radiodifusora que realiza emissões portadoras de programas que têm origem em seus próprios estúdios.

estação radiodifusora é o conjunto de equipamentos, incluindo as instalações acessórias, necessário a assegurar serviço de radiodifusão.

emissão é a propagação pelo espaço, sem guia especial, de ondas radioelétricas e eletroeletrônicas geradas para efeito de telecomunicações.

estúdio auxiliar é o local de onde se origina a parte complementar da programação irradiada por uma estação radiodifusora.

modulação é o processo pelo qual uma característica da onda portadora é modificada de acordo com a intensidade da onda a ser transmitida, representativa de símbolos, caracteres, sinais escritos, imagens, sons ou informações de qualquer natureza.

o rádio fala, por isso é necessário apenas ouvir; ele não exige que o ouvinte seja alfabetizado nem tenha alto nível cultural.

no rádio, o regionalismo é maior; por possuir menor complexidade tecnológica, permite a existência de emissoras em todos os locais.

o rádio envolve o ouvinte, fazendo-o participar pela criação de “diálogo mental” com o emissor.

com a proibição de transmissão de notícias nas emissoras de rádio em freqüência modulada, o veículo vem, gradativamente, perdendo audiência.

a transmissão radiofônica é mais barata que a televisiva.

a “luz do dia” é quente e de baixa intensidade, criando um efeito dramático e tenso.

a “luz-chave” é posicionada acima do elemento a ser gravado, criando uma sombra bem definida.

a “luz de preenchimento” se refere à luz natural difusa do meio-dia.

a “fill light” dá a ilusão de profundidade, iluminando de forma intensa o elemento a ser gravado.

a “key light” é um tipo de luz fria posicionada atrás do elemento a ser gravado.

TC.

TP.

TRT.

tempo de tela.

tempo de corte.

a primeira cena de uma fita deve ser identificada com a claquete de cabeça para baixo.

várias gravações com som direto de um mesmo take têm apenas uma batida de claquete.

ela não é usada no telejornalismo, apenas na ficção.

cenas mudas não precisam da batida da claquete.

sua utilização identifica apenas a imagem e não o som.

Fusão – fraciona a tela em caixas ou em partes, funcionando como um tipo de montagem.

Sobreposição – transição de uma cena para outra na qual há o deslizamento de uma imagem da esquerda para a direita e vice-versa.

Tela dividida – inserção de áudio e em um intervalo previamente editado.

Average picture – fixar a imagem de um quadro ou repetir sucessivamente determinado frame.

Overlay – duas ou mais imagens superpostas funcionam como transição de uma idéia para outra.

a hora e os minutos.

a hora e o fps.

a hora e o número do quadro.

o fps e os minutos.

o fps e o número do quadro.

“CPM” – corte para merchandising

“CU” – cue

“FX” – plano de fundo

”P-2” – segundo plano

Q” – deixa

se todas as afirmativas forem falsas.

se apenas a afirmativa I for falsa.

se apenas as afirmativas I e II forem falsas.

se apenas a afirmativa II for falsa.

se apenas a afirmativa III for falsa.

UPJ.

UM.

UME.

URL.

UPP.

Final Cut Pro

Avid Xpress

Premier Pro

Unix Hi8

Media Composer

que fiquem distantes umas das outras.

não cenográficas, como a frente de um prédio conhecido.

decoradas ou com elementos cenográficos.

que agrupem um grande número de cenas.

que possuam elevadores e rampas.

O produtor de televisão é também um bom roteirista, um bom diretor e um bom editor.

Assim como na produção de cinema, o produtor de televisão se submete integralmente à direção.

Na televisão, o produtor pode assumir funções muito próximas às do diretor do programa.

Por suas características empreendedoras, um produtor também pode atuar como patrocinador.

O produtor de televisão combina arte com trabalho, comércio com tecnologia e criatividade com conhecimentos financeiros.

no planejamento, deve-se finalizar os contratos legais e quitar as faturas pendentes.

nas gravações, o produtor deve se envolver em campanhas como promoções na TV.

na pós-produção, o diretor de arte aprova todos os aspectos visuais da atração.

na finalização, a decupagem do produtor servirá com roteiro para o editor.

no desenvolvimento do projeto, o pitch pode render recursos financeiros.

Produtor associado – chamado também de assistente de produção, elabora o cronograma de produção, contrata atores ou membros da equipe técnica e realiza pesquisas.

Diretor de produção – pode ser um profissional empreendedor ou comissionado, que seleciona o elenco, controla o orçamento e supervisiona os contratos.

Produtor de locação – concretiza um organograma dentro de determinados parâmetros financeiros e de tempo, administrando a equipe de produção e coordenando detalhes logísticos;

Produtor correspondente – um pouco afastado do produtor geral, trabalha “em campo” ou em locações específicas, desde que possa acessá-las de forma rápida e com menos custo.

Chefe de produção – responsável logística de um projeto, compara as estimativas de custos com os gastos reais da produção, mantendo o cronograma em dia.

o debate, o programa interativo e o programa religioso.

o programa infantil, a entrevista e o filme comercial.

o programa de sorteios, o talk show e o programa de telecompra.

a entrevista, o programa infantil e a novela.

o filme comercial, o programa político e o programa de auditório.

1 minuto e 15 segundos.

30 segundos.

45 segundos.

1 minuto e 30 segundos.

1 minuto.

deve estar presente nos programas de variedades, mas é dispensável nos noticiários.

é a linguagem resultante da combinação de elementos verbais (o texto) e não-verbais (sonoplastia, desempenho da voz), voltada para o entretenimento e a informação.

é a linguagem utilizada pelo locutor durante os programas musicais para prender a atenção do ouvinte.

é a linguagem que utiliza expressões métricas e rimas.

é indispensável nos noticiários e debates, mas não deve ser utilizada nos programas de variedade, pois dá um “ar” de formalismo que pode afastar o ouvinte.

O produtor deve deixar o repórter esperando para entrar no ar, mesmo que isso demore um pouco, pois entrar ao vivo é muito importante.

O produtor deve sempre estar em contato com as fontes, porque as notícias importantes podem surgir a partir de uma simples conversa.

O produtor, com a ajuda do âncora e do assistente, terminado o programa, redige o relatório, com nome, assunto e telefone dos entrevistados e demais ocorrências do programa.

O produtor, depois do programa, deve verificar se o estúdio está em ordem, limpo e organizado para o programa seguinte.

O produtor deve manter contato permanente com o editor, redator, radioescuta e chefe de reportagem.

Mesa-redonda – procura aprofundar temas da atualidade, baseado na opinião dos convidados ou participantes; pode ser em forma de painel ou em forma de debate.

Reportagem – notícia ou série de notícias sobre o mesmo tema, com entrevistas feitas por um repórter.

Entrevistas – conduzido por um apresentador que chama os repórteres, interpela entrevistados, analistas, etc.

Informativo especializado – tem área de cobertura delimitada, por exemplo, esporte.

Documentário – reúne aspectos informativos, de entretenimento, de prestação de serviços, música, horóscopo, entrevistas, cultura, medicina, direito, lazer, etc.

Produtor de Rádio: responsável por estabelecer contatos e agendar entrevistas e gravações; seleciona e produz programas; disponibiliza recursos técnicos e operacionais para a gravação dos programas; verifica os estúdios de gravação antecipadamente; acompanha e confere a produção do programa.

Locutor-apresentador: emite opinião especializada sobre determinados assuntos e temas; realiza/desenvolve apresentações curtas e individuais integradas em radiojornais e programas de informação.

Coordenador de Produção: coordena a equipe de produtores e assistentes; sua função equivale ao trabalho desenvolvido pelo editor com os radiojornais e sínteses noticiosas.

Operador de rádio/de áudio/de mesa: opera a mesa transmissora, sendo responsável pela emissão dos programas e comerciais no ar, de acordo com roteiro da programação.

narração.

debate.

edição.

pauta.

exibição.

instantaneidade.

homogeneidade.

imediatismo.

baixo custo.

sensorialidade.

SPOT é um texto publicitário com fundo musical ou efeitos sonoros, em que a força da mensagem está na palavra falada.

JINGLE é uma mensagem publicitária em forma de música, geralmente simples e cativante, criada e composta para a propaganda de uma determinada marca, produto, serviço, etc.

TEXTO-FOGUETE é semelhante ao jingle, só que tem curta duração – de 5 a 7 segundos.

TEASER é uma produção sonora de 10 ou 15 segundos, cujo objetivo é gerar curiosidade sobre um produto, serviço ou promoção desconhecida.

CHAMADA OU BREAK é o texto lido ao vivo pelo locutor, que visa à informação e à publicidade.

Planejamento. É preciso saber o que dizer, para quem dizer e como dizer.

Coletividade. É importante escrever a mensagem sempre no plural, de forma que o ouvinte perceba que ela foi escrita para todos aqueles que estão sintonizados naquele momento. Dessa forma, é mais fácil sensibilizar um grupo de pessoas ao mesmo tempo.

A montagem dos elementos do texto deve estar coerente e devidamente sintonizada com a sonoplastia e a voz do locutor.

As frases têm que ser transmitidas de forma persuasiva, para que se fixem na mente do ouvinte, fazendo com que a mensagem seja lembrada constantemente, embora a regra mais importante é que o significado seja bem claro.

É recomendável interpretar o roteiro em voz alta enquanto escreve, porque isso ajuda a evitar frases difíceis de serem pronunciadas ou significados não intencionais.

Os omnidirecionais podem captar o som vindo de todas as direções; o "de lapela", usado por locutores, é omnidirecional.

Os direcionais do tipo "cardióide" captam com mais intensidade o som vindo pela frente, e com menos intensidade o som vindo dos lados, absorvendo todo o som vindo por trás; seu diagrama de captação se assemelha a um coração e por isso o nome "cardióide".

Os direcionais do tipo "hipercardióide" podem captar com muita intensidade o som vindo pela frente e com muito mais intensidade o som vindo dos lados, mas podem captar um pouco o som vindo por trás.

São classificados, quanto à forma de captação, como capacitivos e dinâmicos.

Os capacitivos possuem pouca sensibilidade mas são fáceis de usar, pois não requerem alimentação elétrica e por isso são preferidos para uso ao vivo.

se apenas as afirmativas I, III e IV estiverem corretas.

se apenas as afirmativas II e III estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I, II e V estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I, IV e V estiverem corretas.

se apenas as afirmativas III, IV e V estiveram corretas.

Uma rádio na faixa de freqüência OC – Ondas Curtas – consegue atingir grandes distâncias, ultrapassando, por exemplo, as fronteiras de um país.

A Rádio FM – Freqüência Mediana – começou a ser explorada nos anos 60, porque antes disso, servia apenas para comunicar o estúdio e a antena de retransmissão da emissora.

Uma Rádio AM – Amplitude Moderada – é considerada "popular" porque realiza uma programação falada mais coloquial do que musical.

Uma rádio na faixa de freqüência OC – Ondas Curtas – atinge distâncias restritas, pois tem menor alcance que as ondas médias.

A Rádio FM – Freqüência Moderada – e a Rádio AM – Amplitude Modulada – são as mais populares.

se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.

se somente as afirmativas I e II estiverem corretas.

se somente as afirmativas III e IV estiverem corretas.

se somente as afirmativas I e III estiverem corretas.

se todas as afirmativas estiverem corretas.

modulação.

intensidade.

velocidade.

amplitude.

freqüência.

é uma combinação de um campo elétrico e um campo magnético. Esses campos se propagam numa mesma direção, mas em planos ortogonais.

é uma combinação de um campo eletrônico e um campo magnético. Esses campos se propagam numa mesma direção, mas em planos ortogonais.

é uma combinação de um campo elétrico e um campo magnético. Esses campos se propagam em diferentes direções, mas em planos ortogonais.

é uma combinação de um campo eletrônico e um campo magnético. Esses campos se propagam em várias direções, mas em planos ortogonais.

é uma combinação de um campo eletroeletrônico e um campo magnético. Esses campos se propagam numa mesma direção, mas em plano octogonal.

sinais.

freqüências.

mídias analógicas.

tipos de formatos.

tipos de filme.

THD.

TVRO.

title deko.

teletexto.

telepromter.

pelo switcher.

pela manutenção técnica.

pela ilha de edição.

pela supervisão técnico-operacional.

pelo controle-mestre.

luminance keyer.

downstream keyer.

chroma key.

linear key.

aliasing key.

fusão.

crawl.

safe time.

cartela.

geração.

S-video.

componente.

composto.

SDI.

DVE.

timecode.

identificação da fita.

relatório da produção.

lista de execução.

lista de exibição.

bin.

viewer.

browser.

timeline.

DVE.

transponder.

decoder.

encoder.

transcoder.

timecoder.

up link.

cross link.

down link.

linear link.

composite link.

O programa em exibição terá esse tempo extra de produção.

O programa em exibição terá esse tempo de produção.

Os breaks do programa terão esse tempo entre os blocos.

O internet protocol da versão on-line do programa deverá ser editado com este tempo de exibição.

O break entre o programa que está sendo exibido e o que entrará no ar terá esse tempo.

o aumento do break para ganhar tempo e preparar o início de um evento ao vivo.

o alargamento do espectro de luminância de uma imagem transmitida ao vivo.

a inserção de uma linha de texto no rodapé da imagem para informar um acontecimento urgente.

o monitoramento do áudio de uma exibição pré-gravada.

a checagem do alinhamento da faixa horizontal da imagem.

Ela é sinônimo de “grelha”.

Enquanto a TV era ao vivo, ela variava muito.

O telespectador é prejudicado em função dos horários.

Sua estruturação se deu com a chegada do videoteipe.

A programação semanal ou mensal pode ser esquematizada.

mensagem publicitária

sinalização auditiva

flash

teaser

link

adicional.

estimada.

duplicada.

acumulada.

líquida.

a visibilidade dada às minorias, como a dos homossexuais, é associada a uma imagem consensual e positiva de elegância e bom gosto.

a disputa pelo mercado e a obstinação pelo “furo” jornalístico asseguram a livre e necessária circulação de informações.

as demandas externas de inclusão de conteúdos nas grades de programação das emissoras constituem-se como censura.

as estratégias de democratização da comunicação necessitam de leis de incentivo à “propriedade cruzada” dos meios de informação.

a mídia não só propaga a violência como constitui, ela própria, um componente da violência organizada pelas elites contra a nação.

o fato de ser uma forma de enunciação que revela a existência de uma realidade com a qual o enunciador teve contato

a instauração do imaginário da “verdade verdadeira”

a possibilidade de ser produzido por um sujeito anônimo ou por um sujeito que tenha certa notoriedade

a qualidade de mostrar que a verdade é fragmentada e parcial em vez de ter valor único e autêntico

a declaração desprovida de análise ou julgamento

a durabilidade e a segmentação típicas das revistas impressas mostram como a “briga” pelo consumidor e pela receita publicitária é localizada, o que significa dizer que as revistas concorrem entre si e não com outros meios.

o rádio tem a possibilidade de informar o fato no momento em que ele ocorre, mas seu aprofundamento depende da realização de mesas-redondas, entrevistas e comentários, o que nem sempre é possível.

a guerra pela audiência televisiva gerou tantas distorções na concepção e na produção dos telejornais que, para minimizar o risco de tirar noticiários do ar, as emissoras evitam repetir fórmulas das concorrentes.

a maioria dos sites surgiu como veículos interativos e personalizados, mas a massificação da internet fez com que eles se tornassem reprodutores dos conteúdos publicados em papel.

a maioria das revistas impressas tem forte circulação regional, a programação do rádio é marcadamente nacional e a produção para a televisão e a internet encontra-se centralizada no eixo Rio–São Paulo.

se apenas as afirmativas I, II e V estiverem corretas.

se apenas as afirmativas II, III e V estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I, II e III estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I, IV e V estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I, III e V estiverem corretas.

É essencialmente desterritorializado e não-massivo.

Permite a recepção em partes remotas do globo.

Estabelece uma relação contínua entre emissor e receptor.

Permite a recuperação de programas já exibidos.

Qualquer pessoa pode ter uma web radio.

MP3

RealAudio

Browser

Mini disc

Dat

Escolha apenas uma carta das muitas que chegam e comente-a a todo momento.

A carta longa deve ser lida de uma só vez e integralmente, para passar credibilidade.

Uma carta com muitas perguntas deve ser respondida em um só programa.

O ritmo da voz de quem lê as cartas não deve ser variado.

O endereço completo do remetente da carta não deve ser lido no ar.

se apenas as afirmativas I e II estiverem corretas.

se apenas as afirmativas II e IV estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I e III estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I e IV estiverem corretas.

se apenas as afirmativas III e IV estiverem corretas.

Os cantores devem ficar mais próximos dos instrumentos ruidosos para não perder o ritmo.

O maestro ou líder não deve ver todos os músicos.

O arranjo espacial não deve inibir os efeitos estéreos exigidos para o balanço final do som.

Os músicos não precisam ouvir os outros músicos.

Os músicos não precisam se ver no estúdio de rádio.

Talk-news

Talk-cover

Voicer-talk

Voicer-over

Talk-on

Talk- cover

Talk-out

Talk-over

Talk-in

Talk-on

Começar com uma música de andamento lento e ir aumentando o ritmo com o passar da programação.

Deixar o material novo para ser usado no fim, depois que o público foi cativado.

Não é bom fazer contrastes do tipo vocal/instrumental ou vocal masculino/vocal feminino. As músicas devem ser “blocadas”.

Fazer a abertura com uma canção harmoniosa ou rítmica bastante conhecida e de andamento ligeiro.

As músicas lentas não devem ser colocadas junto com outras de andamento semelhante.

Você deve sair dos noticiários para um som apenas instrumental e de andamento ligeiro.

Para colocar novas músicas é melhor o horário da madrugada.

Se você usar mais que uma matéria no noticiário, elas devem ter a mesma duração.

Interrompa sempre a seqüência musical. Siga o modelo locução–música–locução.

Você deve fazer sobreposição da locução noticiosa com o fim da música.

se todas as afirmativas estiverem corretas.

se apenas as afirmativas II e IV estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I e IV estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I e III estiverem corretas.

se apenas as afirmativas II e III estiverem corretas.

se somente as afirmativas I, II e V estiverem corretas.

se somente as afirmativas I, III e IV estiverem corretas.

se somente as afirmativas II, III e IV estiverem corretas.

se somente as afirmativas I, III e V estiverem corretas.

se somente a afirmativa II estiver correta.

Programação em fluxo. Estruturada em uma emissão constante, em que se encara toda a programação como um grande programa dividido em faixas bem definidas.

Programação linear. É homogênea e os programas, mesmo com características próprias, seguem uma linha semelhante.

Programação em mosaico. É um conjunto eclético de programas variados e diferenciados.

Programação complexa. Mistura prestação de serviços com entrevistas e músicas.

Programação mutável. Pois, de meia em meia hora, tudo pode mudar.

aliteração – nada – redundância – nada – nada.

cacofonia – redundância – aliteração – expressão equivocada – nada.

cacofonia – nada – aliteração – nada – nada.

cacofonia – nada – aliteração – expressão equivocada – nada.

aliteração – redundância – redundância – expressão equivocada – expressão equivocada.

Deve seguir a ordem indireta no discurso. A voz passiva é a mais recomendada para não passar a idéia de presunção ao ouvinte.

Deve separar o sujeito do verbo com barras e vírgula para permitir uma leitura mais interpretativa do leitor.

Deve usar sempre a norma culta da língua e assim transmitir ao ouvinte o uso correto do idioma português.

Deve ordenar o pensamento colocando uma idéia em cada sentença, evitando orações intercaladas.

Deve usar os textos que já estão nos jornais impressos porque não existe um texto específico para o rádio. É o bemvindo e prático “Gilette Press”.

Os podcasts precisam ser assinados uma única vez, porque a partir daí um sistema chamado Real Simple Syndication (RSS) garante atualizações automáticas.

A partir dos podcasts os ouvintes acessam os sites e portais das emissoras de rádio para ter acesso aos programas.

Os podcasts permitem que o ouvinte saiba exatamente a grade de programação da emissora, o que diminui o perigo de perder a atração.

Os podcasts determinam o tipo de locução que deve ser empregado na emissora.

Os podcasts misturam ficção e realidade, possibilitando ao ouvinte acesso ao conteúdo que vai ao ar, podendo modificá-lo e alterar a programação da emissora.

As vibrações sonoras, no caso da voz humana, são captadas, transformadas em fluxo de elétrons e são encaminhadas aos transistores.

A antena do aparelho de rádio recebe ondas eletrostáticas que são transformadas em elétrons e em seguida levadas aos transistores.

O sinal é modulado e transformado em ondas eletromagnéticas difundidas a partir da antena.

Para conversar com alguém ao telefone e colocar a pessoa no ar, o âncora usa um aparelho chamado play list.

Monofonia é ter apenas uma mesa, podendo usar vários canais para emissão de som.

A audiência radiofônica é ampla, pois atinge uma área enorme; anônima, pois é desconhecida no particular; heterogênea, por abranger um público espalhado por diversas classes socioeconômicas.

O rádio apresenta retorno alto, pois o ouvinte tem como interferir diretamente no conteúdo da programação, usando na hora o telefone e mudando todo o curso do que foi previamente programado.

A recepção da emissão radiofônica é simultânea, pois muitas pessoas podem receber a mensagem ao mesmo tempo.

Os recursos das emissoras de rádio são obtidos por meio da venda do espaço comercial.

se somente a afirmativa III estiver correta.

se somente as afirmativas II e V estiverem corretas.

se somente as afirmativas II, III e IV estiverem corretas.

se somente as afirmativas I e III estiverem corretas.

se somente a afirmativa IV estiver correta.

promoveu a independência e a autonomia do processo político, desvinculando-o de suas intermediações, ao assumir a tarefa de produzir e veicular simbolicamente a realidade.

valorizou a ação política pelo conteúdo de suas proposições, coibindo quaisquer performances de ideólogos interessados em desempenhar papéis cujo fim é o espetáculo em si.

suplantou poderes, como o Parlamento, e superou instituições, como a Igreja e a Escola, na produção e disseminação de ideologias, condicionando tudo à sua lógica.

proporcionou a simetria do fluxo comunicativo democrático, dando a ele sentido unilateral, de forma a atingir cada vez mais receptores interessados em mensagens políticas.

revigorou sua função de quarto poder, ao instituir ferramentas prescindíveis ao jogo político, permitindo a cada cidadão observá-lo diretamente e interpretá-lo por conta própria.

O número ilimitado de mensagens dirigidas a uma audiência heterogênea cedeu lugar a uma multiplicidade de meios e fontes que intensificaram o relacionamento individual entre emissores e receptores de informação.

Enquanto as mídias tradicionais promovem uma oferta ampla e uniforme de mensagens, as novas mídias respondem às diversidades socioculturais por meio de conteúdos acessíveis conforme demandas específicas.

A lógica segundo a qual “o horário nobre é o meu horário” é substituída pela distribuição de mensagens mediante estratégias mercadológicas das instâncias produtoras, de acordo com conveniências publicitárias.

O processo de veiculação de mensagens midiáticas abandona o estigma da mediação para ingressar na utopia da apropriação, modo pelo qual se torna possível unificar diferentes níveis de emissão, recepção e interlocução.

As mensagens produzidas e divulgadas pela mídia deixam de ser vistas como uma forma de cultura de massa e passam a ser concebidas como eventos excepcionais e singulares formulados fora do sistema social.

se apenas a afirmativa I estiver correta.

se apenas a afirmativa II estiver correta.

se apenas as afirmativas I e II estiverem corretas.

se apenas as afirmativas II e III estiverem corretas.

se todas as afirmativas estiverem corretas.

se somente a afirmativa I estiver correta.

se somente a afirmativa II estiver correta.

se somente a afirmativa III estiver correta.

se somente as afirmativas I e II estiverem corretas.

se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.

no jornal, possibilita que o leitor retorne ao início do texto para dirimir dúvidas.

no rádio, permite adequar o ritmo da leitura e facilitar a respiração do locutor.

nas revistas, concede maior credibilidade ao conteúdo, desdobrando seu sentido.

na TV, serve para dar clareza à mensagem e favorecer sua retenção pelo público.

no outdoor, proporciona instantaneidade à informação, intensificando seu fluxo.

Meios massivos de comunicação se destinam à divulgação de mensagens abertas para públicos específicos, chamados de massa, ao passo que os meios de convergência tecnológica dependem exclusivamente da mídia eletrônica e de sua codificação analógica para públicos segmentados.

Meios de comunicação massivos devem satisfazer a curiosidade e atender às expectativas de largas faixas de público, as quais, no entanto, podem vir a ser objeto de uma segmentação obtida por meio de pesquisas de audiência.

Meios tradicionais de comunicação procedem a codificações analógicas de suas mensagens para convir a um número extenso e indeterminado de pessoas, enquanto a moderna mídia de síntese recorre a procedimentos de codificação digital para a satisfação de seu público.

Entre os meios massivos de comunicação se alinham o rádio e a televisão, cuja fase digital já começou; meios de comunicação contemporâneos, como a hipermídia, somente contam com o cinema produzido por recursos de computação gráfica.

Meios de difusão coletiva, como o videocassete, tornaramse obsoletos e mesmo impopulares, sendo substituídos por meios ditos multimidiais, agora em vantagem porque despertam o interesse de um público específico e de elevado poder aquisitivo.

Em todo o mundo, as produções típicas da TV, tais como são conhecidas, arregimentam legiões de fiéis telespectadores, porque as significações ali produzidas pouco têm a ver com a realidade de fato, produzindo apenas descompressão psicológica.

A TV é parte integrante e necessária de um aparato sociocultural e econômico de produção e veiculação de imagens e sons, bem como informação, publicidade e divertimento, produzindo, veiculando e fazendo circular significados e sentidos.

A programação da TV é de inteiro agrado de telespectadores típicos, os quais, no recesso de seus lares ou em seus bares preferidos, contemplam atentos o que em sua tela se mostra, embora o façam de maneira dispersiva ou manifestativa de reduzido interesse.

A TV processa matérias corriqueiras e revela pouco interesse com relação ao que ocorre na sociedade, de tal forma que sua narração de fatos do cotidiano e seus elaborados discursos sobre o que se passa no mundo cobram valor somente para poucos telespectadores.

Ainda que ocupe um lugar considerável na cena social e na esfera pública contemporâneas, a TV não incentiva os telespectadores a que, assistindo a seus programas, adquiram o hábito cotidiano de ver televisão, unindo e unificando o País no âmbito do imaginário coletivo.

se somente a afirmativa III estiver correta.

se somente as afirmativas I e V estiverem corretas.

se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.

se somente as afirmativas I e II estiverem corretas.

se somente as afirmativas III, IV e V estiverem corretas.

A entrevista é um gênero muito empregado nas categorias telejornal e humorístico.

O formato debate não se aplica à polêmica provocada em programas de variedades, que utilizam o gênero talk show.

A formatação documentário é utilizada por programas políticos para que suas mensagens transmitam confiança.

Os gêneros docudrama, instrutivo, político e telejornal compõem a categoria informação.

Os gêneros colunismo social, entrevista e programa político fazem parte da mesma categoria de programas.

O editor de imagens deve reescrever as cabeças dos apresentadores para que os VTs não necessitem de cortes.

Frases intercaladas enriquecem o texto jornalístico, assim como termos técnicos e precisos para descrever a imagem.

O modo de edição insert permite a gravação de imagem e áudio ao mesmo tempo.

As matérias telejornalísticas devem conter a identificação do nome do entrevistado, do repórter, da cidade e do estado nos créditos.

Pedir uma “faixa de emergência” ao controle-mestre significa pedir uma inserção de crawl para veicular uma informação importante.

estreou na web durante o lançamento da campanha presidencial de Barack Obama.

estreou nos EUA com a cobertura das sessões do Senado americano.

sua falta de credibilidade vem do fato de ser financiada pelo governo.

veicula assuntos públicos de destaque em uma rádio FM de Washington.

é criticada por nunca ter veiculado uma programação de campanha eleitoral.

“Em novembro de 1993, a Veja denunciou a movimentação de US$ 1 milhão nas contas do ex-presidente da Câmara dos Deputados, Ibsen Pinheiro. Depois de imprimir 1,2 milhão de exemplares da revista, a equipe de checagem descobriu que a informação estava errada, mas, mesmo assim, veiculou os exemplares. Em agosto de 2004, na IstoÉ, o jornalista responsável pela reportagem fez um mea culpa.”

“A Rede Globo de Televisão rejeitou o quadro Fora do ar, preparado para o programa Fantástico, em agosto de 1998. Nele, o videomaker Marcelo Tas descortinava os dispositivos de estruturação das mensagens televisivas. Utilizando o teleprompter de forma irônica, fez o ex-prefeito de São Paulo, Paulo Maluf, recitar Shakespeare e a mulata Globeleza, Valéria Valenssa, falar sobre globalização.”

“A convite da Rede Globo, um grupo de professores da USP acompanhou uma reunião de pauta do Jornal Nacional, em novembro de 2005. William Bonner, apresentador e editorchefe do JN, informou aos convidados que uma pesquisa identificou o perfil do telespectador-médio do telejornal. Na redação, esse telespectador, que tinha dificuldades para entender notícias complexas, foi apelidado de Homer Simpson.”

“Na edição de 26 de setembro de 2002 do Bom Dia Brasil, da TV Globo, o apresentador disse que o programa faria uma série de entrevistas ao vivo com os quatro principais candidatos à presidência. A promessa era a de debater propostas e discutir o programa de governo de cada um. E o objetivo era o de ajudar o eleitor a decidir o voto.”

“No editorial Carta Capital escolhe Lula, de 2 de outubro de 2002, Mino Carta surpreendeu a classe jornalística. Nele, o dono da revista declarou seu voto no então candidato petista à presidência, Luiz Inácio Lula da Silva, em um texto que também discutia o comportamento da mídia brasileira em época de eleições.”

audiência média

inserção

target

share

PDC

em mosaico

em fluxo

linear

em ciclos

variável

expressões coloquiais

adjetivação excessiva

redundância

frases negativas

cacófatos

Existem dois modelos de redes de radiojornalismo no Brasil: com emissão diária de programas e com emissão por 24 horas (All News).

São emissoras concorrentes de vários grupos de comunicação.

São empresas próprias pertencentes a um mesmo grupo de comunicação ou independentes que se associam.

São redes que assumem um único nome ou associam o nome local à rede ou continuam com a sua denominação original.

Favorecem a criação de redes nacionais musicais ou jornalísticas devido às transformações provocadas pelo capitalismo na virada do século.

organizar a produção da emissora.

cronometrar apenas programas longos com mais de 120 minutos.

marcar somente os tempos de exibição dos comerciais.

organizar as vinhetas dos programas.

cronometrar apenas programas de 60 minutos.

se apenas as afirmativas II e III estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I, II e III estiverem corretas.

se apenas as afirmativas III, IV e V estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I, III e IV estiverem corretas.

se todas as afirmativas estiverem corretas.

DAB – Digital Audio Broadcasting.

IBOC – In-Band/On Chanel.

DMB – Digital Multimídia Broadcasting.

DRM – Digital Radio Mondiale.

DMB IP – Digital Multimídia Broadcasting Internet Protocol.

amplificador

mixer

headphone

equalizador

reverber

amplificador

limitador

sintetizador

compressor

equalizador

omnidirecional.

direcional.

superdirecional.

de mesa.

de fita.

amplificador

limitador

sintetizador

equalizador

compressor

omnidirecional

bidirecional

de lapela

cardióide

de mesa

Multi-Tracking

Overload

Dinamic ranger

Peack to peack

RMS

flutter.

spot.

efeito eco.

limite.

foldback.

distribuidor de áudio.

compressor de áudio.

reverberador.

mesa de áudio.

sintetizador.

15 minutos

30 minutos

90 minutos

120 minutos

190 minutos

direcional.

unidirecional.

bidirecional.

omnidirecional.

de lapela.

publicidade.

promoção de vendas.

propaganda.

venda pessoal.

endomarketing.

I, II e III, apenas.

I, II e IV, apenas.

II, IV e V, apenas.

III, IV e V, apenas.

I, II, III, IV e V.

televisão e jornal

mala direta e outdoor

jornal e rádio

rádio e revista.

revista e televisão.