"Os estímulos que causam as sensações cromáticas estão divididos em dois grupos: os das cores-luz e o das cores- pigmento. Cor-luz ou luz colorida é a radiação luminosa visível que tem como síntese aditiva a luz branca. Sua expressão máxima é a luz solar, por reunir, de forma equilibrada todos os matizes existentes na natureza. Cor-pigmento é a substância material que, conforme sua natureza, absorve, refrata e reflete os raios luminosos componentes da luz que se difunde sobre ela."

(Israel Pedrosa, 1980)

De acordo com a definição de Cor-luz e Cor-Pigmento, acima citada e analisando as figuras abaixo, assinale a alternativa CORRETA.

Observe a figura abaixo, que apresenta correções efetuadas pelo revisor no texto a ser impresso.

 As linhas 1, 3, 5, 7 e 9 apresentam marcações que significam, respectivamente,

Com relação à pintura pós-impressionista ilustrada na figura VIII, de Pierre Bonnard, julgue os itens subseqüentes.

As linhas de contorno dos objetos convergem para um ponto de fuga.

Com relação à pintura pós-impressionista ilustrada na figura VIII, de Pierre Bonnard, julgue os itens subseqüentes.

A pincelada produz continuidade espacial.

Com relação à pintura pós-impressionista ilustrada na figura VIII, de Pierre Bonnard, julgue os itens subseqüentes.

O tratamento pictórico da paisagem e da personagem à direita contrasta com o dos objetos que não têm vida.

Com relação à pintura pós-impressionista ilustrada na figura VIII, de Pierre Bonnard, julgue os itens subseqüentes.

As variações de cor produzem um espaço descontínuo.

Com relação à pintura pós-impressionista ilustrada na figura VIII, de Pierre Bonnard, julgue os itens subseqüentes.

Os contornos dos elementos são definidos por contrastes de cor.

Julgue os itens a seguir, com base na comparação dos aspectos formais da pintura ilustrada na figura VI, de Vasily Kandinsky, com os da pintura ilustrada na figura VII, de Marc Chagall.

Na pintura de Kandinsky, as áreas côncavas de cor pura reforçam a verticalidade da composição.

Julgue os itens a seguir, com base na comparação dos aspectos formais da pintura ilustrada na figura VI, de Vasily Kandinsky, com os da pintura ilustrada na figura VII, de Marc Chagall.

Na pintura de Chagall, a estaticidade e o peso da faixa horizontal em primeiro plano predominam na composição.

Julgue os itens a seguir, com base na comparação dos aspectos formais da pintura ilustrada na figura VI, de Vasily Kandinsky, com os da pintura ilustrada na figura VII, de Marc Chagall.

As relações cromáticas produzem equilíbrio sem contrastes.

Julgue os itens a seguir, com base na comparação dos aspectos formais da pintura ilustrada na figura VI, de Vasily Kandinsky, com os da pintura ilustrada na figura VII, de Marc Chagall.

Os triângulos no lado esquerdo superior do fundo de cada uma das pinturas produzem um movimento descendente.

Julgue os itens a seguir, com base na comparação dos aspectos formais da pintura ilustrada na figura VI, de Vasily Kandinsky, com os da pintura ilustrada na figura VII, de Marc Chagall.

Tanto a Torre Eiffel, na pintura de Chagall, quanto a faixa vertical inclinada, no lado direito da pintura de Kandinsky, são elementos que rompem o ritmo geral da composição.

Considerando as tendências da pintura francesa na primeira metade do século XIX, julgue os itens que se seguem, tendo por referência a figura IV e o texto acima.

A concentração de figuras abaixo da linha do horizonte caracteriza a área de maior peso na composição.

Influenciado por Tintoretto durante sua estada em Veneza, El Greco realizou a pintura reproduzida na figura III. A partir da análise dessa figura, julgue os seguintes itens.

As cores são utilizadas para preencher as áreas delimitadas pelo desenho.

Influenciado por Tintoretto durante sua estada em Veneza, El Greco realizou a pintura reproduzida na figura III. A partir da análise dessa figura, julgue os seguintes itens.

O espaço da cena é constituído por três planos: o da figura à esquerda, o do grupo dos mártires e anjos e o do céu na parte superior da tela.

Influenciado por Tintoretto durante sua estada em Veneza, El Greco realizou a pintura reproduzida na figura III. A partir da análise dessa figura, julgue os seguintes itens.

A predominância do sentido vertical no desenho das figuras é atenuada pelo direcionamento diagonal das pinceladas.

Influenciado por Tintoretto durante sua estada em Veneza, El Greco realizou a pintura reproduzida na figura III. A partir da análise dessa figura, julgue os seguintes itens.

A composição da cena é simétrica.

Influenciado por Tintoretto durante sua estada em Veneza, El Greco realizou a pintura reproduzida na figura III. A partir da análise dessa figura, julgue os seguintes itens.

O contraste entre luz e sombra realça o conteúdo da cena.

Influenciado por Tintoretto durante sua estada em Veneza, El Greco realizou a pintura reproduzida na figura III. A partir da análise dessa figura, julgue os seguintes itens.

O espaço da cena é adequado às convenções da perspectiva.

Com base na comparação da pintura ilustrada na figura I, de Giovanni Bellini, com a pintura ilustrada na figura II, de Jacopo Tintoretto, dois pintores venezianos, e, considerando as transformações na pintura do Renascimento ao Maneirismo, julgue os itens seguintes.

Para obter profundidade espacial, Tintoretto utiliza-se de variações de luz e tamanho das figuras.

Com base na comparação da pintura ilustrada na figura I, de Giovanni Bellini, com a pintura ilustrada na figura II, de Jacopo Tintoretto, dois pintores venezianos, e, considerando as transformações na pintura do Renascimento ao Maneirismo, julgue os itens seguintes.

Tintoretto organiza as figuras na composição a partir de um eixo central.

Com base na comparação da pintura ilustrada na figura I, de Giovanni Bellini, com a pintura ilustrada na figura II, de Jacopo Tintoretto, dois pintores venezianos, e, considerando as transformações na pintura do Renascimento ao Maneirismo, julgue os itens seguintes.

Em comparação à obra de Bellini, a pintura de Tintoretto apresenta variações de direção nos contornos das figuras que produzem dramaticidade.

Com base na comparação da pintura ilustrada na figura I, de Giovanni Bellini, com a pintura ilustrada na figura II, de Jacopo Tintoretto, dois pintores venezianos, e, considerando as transformações na pintura do Renascimento ao Maneirismo, julgue os itens seguintes.

Na pintura de Bellini, as áreas de cores puras das figuras em primeiro plano contrastam com as variações cromáticas da paisagem do fundo.

Com base na comparação da pintura ilustrada na figura I, de Giovanni Bellini, com a pintura ilustrada na figura II, de Jacopo Tintoretto, dois pintores venezianos, e, considerando as transformações na pintura do Renascimento ao Maneirismo, julgue os itens seguintes.

Na pintura de Bellini, embora o primeiro plano direcione o olhar para o canto superior direito da composição, o equilíbrio é obtido pelo peso visual do fundo no lado esquerdo.

Com base na comparação da pintura ilustrada na figura I, de Giovanni Bellini, com a pintura ilustrada na figura II, de Jacopo Tintoretto, dois pintores venezianos, e, considerando as transformações na pintura do Renascimento ao Maneirismo, julgue os itens seguintes.

Na pintura de Bellini, a figura da madona e o menino não se diferencia do fundo.

De acordo com a estética da comunicação, a busca por uma nova sensibilidade estética está baseada em dez princípios explicitados por Costa (1991). Sobre estética da comunicação, marque (V) para as afirmativas VERDADEIRAS e (F) para as FALSAS.

( ) A estética da comunicação é uma estética de eventos; não se identifica com as questões formais e o acontecimento mostra -se como fluxo espaço-temporal, destacando a noção de interactive living process.

( ) Tecnicamente, o evento é alcançado por meio de aparelhos que possibilitam a comunicação entre locais geograficamente distintos. O evento existe na perspectiva do aqui e agora, não se expandindo no espaço-tempo.

( ) Não importa o conteúdo que está sendo transmitido, mas, sim, a rede de trocas que está sendo ativada e as... Ver mais

Quando o ser humano faz arte, ele cria um objeto artístico que não precisa nos mostrar exatamente como as coisas são no mundo natural ou vivido, e sim como as coisas podem ser de acordo com a sua visão. A função da arte e o seu valor, portanto, não estão no retrato fiel da realidade, mas, sim, na representação simbólica do mundo humano. Baseados nessa perspectiva, podemos destacar arte erudita, popular e de massa. Deste modo, analise as afirmativas a seguir e marque (V) para as VERDADEIRAS e (F) para as FALSAS.

( ) A arte erudita refere-se àquela produzida e apreciada pela elite de uma sociedade, mas não necessariamente uma elite econômica, compreendida pelas pessoas ricas, e sim por uma pequena parcela, uma minoria de pessoas que conhecem vários estilos artísticos e que são bem... Ver mais