Observa-se que a arte circense tem passado por inúmeras transformações ao longo dos anos. Com base nessa colocação, analise as seguintes afirmações:
I. Se por um lado houve uma diminuição de circos de lona, por outro há, hoje em dia, uma significativa ampliação da presença da linguagem circense no interior das sociedades, através das escolas de circo e de projetos sociais que utilizam essa linguagem como uma ferramenta pedagógica.
II. A arte circense passou por inúmeras transformações, entretanto essas transformações não foram significativas do ponto de vista da economia circense.
III. Na relação com a sociedade em que a arte circense está inserida, a tradição é colocada constantemente à prova e por isso o circo tenta incluir os novos modos de comunicação. ...
De acordo com Augusto Boal, Aquele que transforma as palavras em versos transforma-se em poeta; aquele que transforma o barro em estátua transforma-se em escultor; ao transformar as relações sociais e humanas apresentadas em uma cena de teatro, transforma-se em cidadão.
Escolha a alternativa CORRETA que indica o método teatral baseado no princípio de que o ato de transformar é transformador, desenvolvido por Augusto Boal.
A partir do texto precedente, julgue os itens a seguir.
O método de trabalho com o teatro desenvolvido por Augusto Boal tem o objetivo de desvelar as relações de opressão.
A partir do texto precedente, julgue os itens a seguir.
Ao considerar todos como atores e espectadores pois todos agem e observam , Augusto Boal propõe que o teatro do oprimido tenha uma função política, que propicie a formação crítica do cidadão.
A partir do texto precedente, julgue os itens a seguir.
O teatro do oprimido privilegia o palco como espaço de encenação.
Considerando o texto apresentado, julgue os próximos itens, relativos à constituição dos elementos teatrais.
O drama concentra-se na família burguesa para representar os infortúnios que ameaçam desestabilizá-la.
Considerando o texto apresentado, julgue os próximos itens, relativos à constituição dos elementos teatrais.
Ao refletir sobre o impacto que a tragédia deveria causar nos espectadores, Aristóteles anunciou que a função do teatro era o entretenimento voltado ao aprimoramento do indivíduo, causando no público um efeito de catarse.
Considerando o texto apresentado, julgue os próximos itens, relativos à constituição dos elementos teatrais.
A tragédia representa, no palco, de maneira fidedigna, toda a diversidade social de uma sociedade.
Considerando-se essas informações, é correto afirmar que o trabalho de Yaioi Kusama pode ser utilizado pelo professor de artes no ensino médio para suscitar debates a respeito
A figura precedente representa visualmente um conceito das artes cênicas que fundamenta forma e ritmo. Trata-se do conceito de
Em relação a esse tema, julgue os itens a seguir.
Praticamente não há mudanças na percepção da plateia se uma mesma proposta dramatúrgica for apresentada em um palco frontal ou em uma perspectiva multifocal, ou seja, com as cenas e a plateia dispersas em variadas direções pelo espaço cênico.Com relação às formas principais de ação corporal, de acordo com vários estudiosos do movimento, marque (V) para as afirmativas VERDADEIRAS e (F) para as FALSAS.
( ) As formas básicas de movimento corporal são o pliê, o relevê e a pirueta, naturalmente enraízados no corpo dos bailarinos.
( ) Os significados do movimento, tipos essenciais de ação e a harmonia corpo-expressividadeforma- espaço, foram estudados inicialmente por Rudolf Laban.
( ) Sistemáticas investigações do movimento levaram à descoberta de que as duas ações fundamentais do corpo são as de recolher e espalhar.
( ) É impossível determinar as formas principais de ação, pois o corpo humano possui uma complexidade de movimentos e uso de energia no espaço.
( ) A ação que flui do cen...
Jerzy Grotowski foi um importante encenador que, com as suas reflexões sobre a sua prática no Teatro Laboratório, gerou arsenal teórico para a consolidação do Teatro Contemporâneo. Um dos enfoques de Grotowski é o trabalho do ator. Para ele:
I) o ator utiliza materiais de seu corpo-memória;
II) o ator deve oferecer-se em sacrifício ao que chama ato total;
III) o ator precisa repetir o gesto cotidiano para ser natural;
IV) a montagem é realizada no olhar do espectador, sendo que o ator não domina as associações por este produzidas.
Assinale a alternativa que apresenta somente as afirmativas CORRETAS:
Sobre Jerzy Grotowski e seu pensamento, considere as afirmativas a seguir.
I) Foi um teatrólogo polonês que exerceu influência determinante sobre o Teatro no mundo, especialmente a partir da edição do seu Em Busca de Um Teatro Pobre para várias línguas.
II) A palestra Sobre o Método das Ações Físicas, proferida no Festival de Teatro de Santo Arcangelo (Itália) em junho de 1988, é uma das principais referências para o estudo do trabalho do ator nas universidades.
III) Grotowski postula a criação do impulso de fora para dentro.
IV) Grotowski postula uma polaridade entre os sintomas e a construção dos signos, sendo que o ator permanece como que entre estas duas margens.
Assinale a alternativa que apresenta somente as afirmativas CORRETAS....
Quanto ao teatro de Tadeusz Kantor, considere as assertivas a seguir.
I) Kantor defendia a palavra como o principal instrumento de expressão em cena.
II) Kantor trazia a marca de um lado obscuro do fazer humano e dos estigmas da morte enquanto fonte de conhecimento.
III) Um dos debates aos quais Kantor se dedicou foi com Gordon Craig, se opondo ao Supermarionete.
IV) Para Kantor, o manequim era um modelo para o ator vivo, por encarnar e transmitir um profundo sentimento da morte e da condição dos mortos.
Assinale a alternativa que apresenta somente as afirmativas CORRETAS.
Acerca do conceito de cinema de atrações, proposto por Tom Gunning, observe as seguintes afirmações.
I) Trata-se de um modo particular no cinema produzido entre a virada do século XIX para o século XX que busca se dirigir ao espectador com clara intenção exibicionista.
II) Sua linguagem, regida pelos nascentes princípios da decupagem e da continuidade narrativa, teve em Georges Mélies um de seus principais representantes.
III) Com o objetivo de espantar e maravilhar o espectador, esse cinema não tinha como prioridade a intenção de contar histórias.
Estão CORRETAS:
Associe a coluna da direita com a da esquerda, relacionando cada conceito das teorias audiovisuais ao autor que o concebeu.
Assinale a alternativa que contém a ordem CORRETA de associação, de cima para baixo.
Considerando a prática de montagem cinematográfica, examine as seguintes alternativas:
I) A divisão narrativa em sequência, popularizada a partir de Griffith, é uma herança dos romances de Charles Dickens.
II) Para Eisenstein, o processo de significação particular da montagem pode ser comparado ao modelo ideogramático da escrita chinesa.
III) A técnica de montagem de atrações é derivada do teatro e visa a provocar o choque no espectador.
Estão CORRETAS as alternativas:
Considerando a taxonomia de Eisenstein para montagem, examine as seguintes alternativas:
I) A montagem cadenciada produz tensão a partir da aceleração mecânica, ao se encurtarem os fragmentos, ao mesmo tempo preservando as proporções originais da fórmula.
II) Na montagem rítmica, o conteúdo dos quadros deve ser levado em consideração para se determinar o comprimento dos fragmentos.
III) Na montagem tonal, o conceito de movimentação não engloba a sensação de nenhum fragmento em particular.
IV) Na montagem atonal, há um cálculo coletivo de todos os apelos do fragmento.
Estão CORRETAS as alternativas:
