A partir do texto precedente, julgue os itens a seguir.
O método de trabalho com o teatro desenvolvido por Augusto Boal tem o objetivo de desvelar as relações de opressão.
A partir do texto precedente, julgue os itens a seguir.
Ao considerar todos como atores e espectadores pois todos agem e observam , Augusto Boal propõe que o teatro do oprimido tenha uma função política, que propicie a formação crítica do cidadão.
A partir do texto precedente, julgue os itens a seguir.
O teatro do oprimido privilegia o palco como espaço de encenação.
Considerando o texto apresentado, julgue os próximos itens, relativos à constituição dos elementos teatrais.
O drama concentra-se na família burguesa para representar os infortúnios que ameaçam desestabilizá-la.
Considerando o texto apresentado, julgue os próximos itens, relativos à constituição dos elementos teatrais.
Ao refletir sobre o impacto que a tragédia deveria causar nos espectadores, Aristóteles anunciou que a função do teatro era o entretenimento voltado ao aprimoramento do indivíduo, causando no público um efeito de catarse.
Considerando o texto apresentado, julgue os próximos itens, relativos à constituição dos elementos teatrais.
A tragédia representa, no palco, de maneira fidedigna, toda a diversidade social de uma sociedade.
Considerando-se essas informações, é correto afirmar que o trabalho de Yaioi Kusama pode ser utilizado pelo professor de artes no ensino médio para suscitar debates a respeito
A figura precedente representa visualmente um conceito das artes cênicas que fundamenta forma e ritmo. Trata-se do conceito de
Em relação a esse tema, julgue os itens a seguir.
Praticamente não há mudanças na percepção da plateia se uma mesma proposta dramatúrgica for apresentada em um palco frontal ou em uma perspectiva multifocal, ou seja, com as cenas e a plateia dispersas em variadas direções pelo espaço cênico.Com relação às formas principais de ação corporal, de acordo com vários estudiosos do movimento, marque (V) para as afirmativas VERDADEIRAS e (F) para as FALSAS.
( ) As formas básicas de movimento corporal são o pliê, o relevê e a pirueta, naturalmente enraízados no corpo dos bailarinos.
( ) Os significados do movimento, tipos essenciais de ação e a harmonia corpo-expressividadeforma- espaço, foram estudados inicialmente por Rudolf Laban.
( ) Sistemáticas investigações do movimento levaram à descoberta de que as duas ações fundamentais do corpo são as de recolher e espalhar.
( ) É impossível determinar as formas principais de ação, pois o corpo humano possui uma complexidade de movimentos e uso de energia no espaço.
( ) A ação que flui do cen...
Jerzy Grotowski foi um importante encenador que, com as suas reflexões sobre a sua prática no Teatro Laboratório, gerou arsenal teórico para a consolidação do Teatro Contemporâneo. Um dos enfoques de Grotowski é o trabalho do ator. Para ele:
I) o ator utiliza materiais de seu corpo-memória;
II) o ator deve oferecer-se em sacrifício ao que chama ato total;
III) o ator precisa repetir o gesto cotidiano para ser natural;
IV) a montagem é realizada no olhar do espectador, sendo que o ator não domina as associações por este produzidas.
Assinale a alternativa que apresenta somente as afirmativas CORRETAS:
Sobre Jerzy Grotowski e seu pensamento, considere as afirmativas a seguir.
I) Foi um teatrólogo polonês que exerceu influência determinante sobre o Teatro no mundo, especialmente a partir da edição do seu Em Busca de Um Teatro Pobre para várias línguas.
II) A palestra Sobre o Método das Ações Físicas, proferida no Festival de Teatro de Santo Arcangelo (Itália) em junho de 1988, é uma das principais referências para o estudo do trabalho do ator nas universidades.
III) Grotowski postula a criação do impulso de fora para dentro.
IV) Grotowski postula uma polaridade entre os sintomas e a construção dos signos, sendo que o ator permanece como que entre estas duas margens.
Assinale a alternativa que apresenta somente as afirmativas CORRETAS....
Quanto ao teatro de Tadeusz Kantor, considere as assertivas a seguir.
I) Kantor defendia a palavra como o principal instrumento de expressão em cena.
II) Kantor trazia a marca de um lado obscuro do fazer humano e dos estigmas da morte enquanto fonte de conhecimento.
III) Um dos debates aos quais Kantor se dedicou foi com Gordon Craig, se opondo ao Supermarionete.
IV) Para Kantor, o manequim era um modelo para o ator vivo, por encarnar e transmitir um profundo sentimento da morte e da condição dos mortos.
Assinale a alternativa que apresenta somente as afirmativas CORRETAS.
Acerca do conceito de cinema de atrações, proposto por Tom Gunning, observe as seguintes afirmações.
I) Trata-se de um modo particular no cinema produzido entre a virada do século XIX para o século XX que busca se dirigir ao espectador com clara intenção exibicionista.
II) Sua linguagem, regida pelos nascentes princípios da decupagem e da continuidade narrativa, teve em Georges Mélies um de seus principais representantes.
III) Com o objetivo de espantar e maravilhar o espectador, esse cinema não tinha como prioridade a intenção de contar histórias.
Estão CORRETAS:
Associe a coluna da direita com a da esquerda, relacionando cada conceito das teorias audiovisuais ao autor que o concebeu.
Assinale a alternativa que contém a ordem CORRETA de associação, de cima para baixo.
Considerando a prática de montagem cinematográfica, examine as seguintes alternativas:
I) A divisão narrativa em sequência, popularizada a partir de Griffith, é uma herança dos romances de Charles Dickens.
II) Para Eisenstein, o processo de significação particular da montagem pode ser comparado ao modelo ideogramático da escrita chinesa.
III) A técnica de montagem de atrações é derivada do teatro e visa a provocar o choque no espectador.
Estão CORRETAS as alternativas:
Considerando a taxonomia de Eisenstein para montagem, examine as seguintes alternativas:
I) A montagem cadenciada produz tensão a partir da aceleração mecânica, ao se encurtarem os fragmentos, ao mesmo tempo preservando as proporções originais da fórmula.
II) Na montagem rítmica, o conteúdo dos quadros deve ser levado em consideração para se determinar o comprimento dos fragmentos.
III) Na montagem tonal, o conceito de movimentação não engloba a sensação de nenhum fragmento em particular.
IV) Na montagem atonal, há um cálculo coletivo de todos os apelos do fragmento.
Estão CORRETAS as alternativas:
Considere os seguintes papéis que a música pode desempenhar na narrativa cinematográfica:
I) A substituição de ruídos reais no plano diegético.
II) O realce de movimentos ou ritmos visuais ou sonoros.
III) O fornecimento ao espectador de elementos úteis à compreensão da tonalidade psicológica da cena.
IV) O reforço da importância e da densidade dramática de um momento ou de um ato.
São CORRETAS as alternativas:
Sobre as funções relacionadas à produção sonora em uma realização cinematográfica, considere as seguintes afirmativas:
I) O desenhista de som pode criar sons inexistentes na vida real, mas que o espectador aceitará como normal.
II) O técnico de captação de som supervisiona toda a produção da trilha sonora.
III) O trabalho do microfonista se limita à gravação do som.
São CORRETAS:
A respeito das equipes e dos técnicos envolvidos na produção audiovisual, considere as seguintes afirmativas:
I) Direção, produção, sonorização, montagem e finalização são áreas essenciais de uma equipe destinada à produção de uma obra audiovisual.
II) O filme é gravado ou filmado em uma ordem estabelecida segundo parâmetros administrativos e econômicos, rompendo, constantemente, a ordem de sequência do roteiro.
III) Na produção cinematográfica, o diretor é o responsável pelo resultado final da obra, ao passo que o produtor apenas atende às solicitações do diretor, sem impedir que ele concretize artisticamente tudo que pensou para a realização do filme.
IV) A equipe de fotografia é coordenada pelo diretor de fotografia, responsável, juntamente com s...
Dadas as características do Teatro Realista e Naturalista,
I. Os personagens são pessoas comuns, e, portanto, não idealizados. Os temas mais recorrentes são ligados ao cotidiano, fraquezas humanas e também aos problemas de ordem social. A linguagem utilizada nos textos de dramaturgia da época é simples, coloquial e objetiva.
II. Enfatiza o papel do inconsciente na atividade criativa. Teve como objetivo a produção de uma arte que estava sendo destruída pelo racionalismo. Combinação do representativo, do abstrato, do irreal e do inconsciente.
III. Retratação da sociedade de uma forma bem objetiva. Abordagem da existência humana de forma materialista.
O homem é encarado como produto biológico. verifica-se que está(ão) correta(s)
Dadas as afirmativas quanto ao gênero cênico Teatro de Rua,
I. É uma modalidade teatral em que os atores utilizam seu corpo e sua voz a serviço da construção estética no espaço aberto, sobretudo nas cidades.
II. A improvisação nesse gênero cênico existe tanto como elemento estético, ou seja, utilizado como característica da própria apresentação, quanto como elemento técnico de construção técnica dos atores, dos personagens, do texto, da própria cena.
III. O trabalho do ator no Teatro de Rua necessita do exagero, tanto na construção física dos seus personagens como na voz.
verifica-se que está(ão) correta(s)
