2, 1, 3

3, 1, 2

1, 2, 3

3, 2, 1

2, 3, 1

movimento.

ritmo.

fluir.

saltitar.

deslocar.

Se o tom principal for do modo menor, os vizinhos diretos têm três notas características, com exceção do tom relativo que tem apenas uma.

Quando entre dois tons há mais de uma nota característica, uma delas é a característica principal ou tônica e as outras são secundárias, sendo uma delas a sensível e a outra a supertônica respectivamente.

O tom relativo do tom principal não pode ser considerado tom vizinho porque possui mais de duas alterações na armadura de clave em relação a ele.

Cada tom tem por conseguinte 06 (seis) vizinhos, sendo 03 (três) diretos e 03 (três) indiretos.

A nota mais grave do acorde seja ela qual for sempre será chamada de fundamental.

Os acordes de três sons têm, por conseguinte, três inversões.

Num acorde, podemos repetir qualquer uma de suas notas, uma ou mais vezes, porém, para classificar o acorde como sendo de três, quatro ou cinco sons, contam-se apenas os sons diferentes.

A característica dos acordes de cinco sons é o intervalo de 5ª que se encontra entre a fundamental e a última nota.

O número de harmônicos de um som gerador é determinado pela reverberação.

Quanto mais os harmônicos se afastam do som gerador, mais imprecisos e dissonantes eles se tornam.

O acorde perfeito maior (consonante) é formado pelos harmônicos 3, 4 e 5.

São chamadas dissonâncias naturais as combinações dos seis primeiros sons da série harmônica.

Do 1º harmônico para o 2º, uma 8ª justa / Do 2º harmônico para o 3º, uma 5ª justa / Do 3º harmônico para o 4º, uma 4ª justa / Do 4º harmônico para o 5º, uma 3ª menor / Do 5º harmônico para o 6º, uma 3ª maior.

Do 1º harmônico para o 2º, uma 8ª justa / Do 2º harmônico para o 3º, uma 4ª justa / Do 3º harmônico para o 4º, uma 5ª justa / Do 4º harmônico para o 5º, uma 3ª maior / Do 5º harmônico para o 6º, uma 3ª maior.

Do 1º harmônico para o 2º, uma 8ª justa / Do 2º harmônico para o 3º, uma 5ª justa / Do 3º harmônico para o 4º, uma 4ª justa / Do 4º harmônico para o 5º, uma 3ª maior / Do 5º harmônico para o 6º, uma 2ª menor.

Do 1º harmônico para o 2º, uma 8ª justa / Do 2º harmônico para o 3º, uma 5ª justa / Do 3º harmônico para o 4º, uma 4ª justa / Do 4º harmônico para o 5º, uma 3ª maior / Do 5º harmônico para o 6º, uma 3ª menor.

Escalas enarmônicas são aquelas que possuem nomes e modos diferentes e mesma entoação.

No Só é possível enarmonizar um intervalo fazendo enarmonia de ambas as notas desse intervalo.

No sistema temperado, passam a chamar-se enarmônicas as notas de altura perfeitamente igual nos instrumentos de som fixo, porém, com nomes diferentes.

Podemos enarmonizar um acorde fazendo a enarmonia de uma ou mais notas de seu conjunto, porém, tal procedimento sempre acarretará a mudança de classificação desse acorde.

Ornamentos são as notas reais do desenho melódico e servem para adornar as notas estranhas da melodia, aumentando-lhes o efeito, dando-lhes mais brilho e graça.

Ornamentos são as notas estranhas ao desenho melódico e servem para adornar as notas menores da melodia, aumentando-lhes o efeito, dandolhes mais brilho e graça.

Ornamentos são as notas reais da melodia e servem para adornar as notas menores do desenho melódico, aumentando-lhes o efeito, dandolhes mais brilho e graça.

Ornamentos são as notas estranhas ao desenho melódico e servem para adornar as notas reais da melodia, aumentando-lhes o efeito, dando-lhes mais brilho e graça.

O acorde do V grau que é um perfeito maior, ou seja, consonante, não pede resolução obrigatória sobre determinado grau, contudo quando o V grau vem seguido do I grau ou do VI grau, a sensível dispensa resolução e deixa de ser nota atrativa.

O No encadeamento V_I, a sensível só poderá ser resolvida subindo à tônica se passar antes pela supertônica.

O acorde de 5ª diminuta do VII grau (dissonante) tem 02 (duas) notas atrativas, a sensível que resolve subindo para a tônica e a 5ª que resolve descendo por grau conjunto.

O encadeamento V_VI só é viável se a sensível for suprimida.

Quando o baixo dado é cifrado, a escolha dos acordes será conforme o gosto de quem o realizar.

Na realização do baixo dado, é desnecessário verificar o tom, pois por se tratar de baixo dado, este já está implícito.

A alteração da cifragem do baixo dado é uma alternativa que garante sua boa realização.

Realizar um baixo dado significa acomodar sobre o baixo dado os acordes convenientes à construção das melodias correspondentes às demais vozes do coro.