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II

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I e II

II e III

de se considerar o Amor como uma presença expressiva dentro da grande epopéia camoniana.

de que, no episódio de Inês de Castro, não há qualquer menção ao Amor como entidade mítica.

de que, também nos sonetos líricos, o poeta possa alcançar a universalização de um sentimento íntimo que é própria da épica.

de se considerar que um mesmo tema geral possa ser tratado tanto no discurso da lírica como no da épica.

de se considerar que um mesmo registro subjetivo não só está presente em gêneros distintos como também os uniformiza.

expõe a dificuldade que tem em reconhecer o sentido mesmo de pátria, uma vez que este oscila entre tempos e espaços bastante distintos.

revela-se um intransigente nacionalista, ao invocar a sensibilidade brasileira como um traço que nos integra socialmente e nos torna culturalmente superiores.

mostra-se já distante do modernismo de 22, uma vez que dá como superada a questão do nacional, que era objeto de discussão dos escritores daquela época.

proclama as vantagens que vê no cotidiano da vida moderna, da qual o prédio comercial de nove andares e o elevador são símbolos expressivos.

inclui-se entre os escritores modernistas que buscavam em nossos mitos primitivos uma forma de representação do nosso presente e do nosso futuro como povo.

reconhece em Basílio da Gama um autor capaz de dar expressão aos valores mais autênticos dos índios do sul do Brasil.

considera O Uraguai um poema prosaico pelo fato de tratar tanto os índios como as tropas coloniais a partir de suas características exteriores.

sugere que Basílio da Gama, influenciado pelo indianismo romântico, retratou os índios guerreiros como se fossem genuínos cavaleiros medievais.

releva no poema de Basílio da Gama a capacidade que tem este de narrar com plasticidade e de estimular a fantasia do leitor.

vê em O Uraguai uma expressão fidedigna de uma importante passagem da história brasileira, marcada pela violência do colonizador sobre o colonizado.

I, II e III.

I e II, somente.

II e III, somente.

I, somente.

II, somente.

Graciliano Ramos faz de Fabiano um porta-voz da indignação dos homens que se insurgem contra a opressão de classe e que se sacrificam em nome de seu ideal.

Euclides da Cunha faz ver em Antonio Conselheiro um mártir republicano, vítima de uma batalha desigual contra as tropas sucessivamente enviadas pelo Imperador.

João Cabral de Melo Neto vale-se de Severino como protagonista de uma narrativa poética na qual o retirante, depois dos tormentos da viagem, encontra o que buscara.

Jorge Amado, por meio da personagem Gabriela, demonstra a tese de que a força da ingenuidade e da naturalidade sobrepuja o sistema de mando do coronelismo.

Clarice Lispector, valendo-se de Macabéa, expõe a dificuldade que tem um narrador lúcido e culto em representar a experiência da opressão e do desenraizamento social.

é decisiva como perspectiva crítica, pois desvenda as tensões e contradições básicas da nossa organização social.

é similar, como análise e expressão, ao tratamento literário que foi dado ao índio desde os tempos coloniais até meados do século XIX.

apóia-se na retórica combativa de Castro Alves, na qual as ênfases e a indignação abolicionistas se traduzem em símiles e apóstrofes.

multiplica-se também em seus romances, razão pela qual é possível aproximar o criador de Capitu dos escritores naturalistas.

tem fortes vínculos com a tradição romântica, desde o início sensível à situação do escravo e implacável na análise estrutural da sociedade escravista.

não apenas renovou a linguagem das personagens, reproduzindo a fala natural dos sertanejos, mas também alçou a linguagem do narrador a um parâmetro culto raras vezes freqüentado por outros escritores.

não apenas exaltou o pitoresco das paisagens e cenários, mas deu precisão científica à observação da fauna e da flora, inspirado no mesmo rigor com que Euclides da Cunha descrevia a geografia dos sertões.

soube, além de imaginar os saborosos casos que se justapõem em suas narrativas, interpretar a situação do homem sertanejo com objetividade e isenção, evitando extrapolar os limites realistas.

fundiu, num nível de invenção surpreendente, a observação localista com uma expressão que tanto a incorpora como a transcende, razão pela qual o elemento telúrico alcança um valor universal.

não apenas incorporou a linguagem idealizante de um Alencar ou de um Bernardo Guimarães como também soube se valer dos procedimentos realistas de um José Lins do Rego ou de um Graciliano Ramos.

o ato mesmo de narrar e os elementos da narrativa problematizam-se mutuamente.

é a força da personagem que leva o narrador ao registro objetivo das situações.

os dilemas do narrador impedem que se desenvolva a história do protagonista.

narrador e personagem se fundem harmoniosamente num pacto sentimental.

as marcas da narração se tornam invisíveis ao longo de toda a narrativa.

São Bernardo, de Graciliano Ramos, em razão de o narrador ser também o protagonista.

Menino de engenho, de José Lins do Rego, em razão da fundamentação histórica em que se assenta a narrativa.

Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto, poema apresentado como auto de natal pernambucano.

Libertinagem, de Manuel Bandeira, pelo fato de haver poemas que retratam experiências íntimas do poeta.

O cortiço, de Aluísio Azevedo, em razão de se tratar de uma narrativa apoiada em convicções científicas da época.