melhor arriscar-se nas mais variadas emoções ou perder-se em uma única paixão?

como admitir que a retaguarda cautelosa da prudência leve às emoções intempestivas?

por que ninguém admite que todo amor implica o risco da mais selvagem irracionalidade?

quem duvidará de que é melhor manter a serenidade que apostar no desequilíbrio dos sentimentos?

é possível saber se as pessoas tomadas pela paixão sentem falta do antigo equilíbrio?

a criação de uma antítese é considerada uma perversão moral.

a complicação está no sentimento da vingança.

o que acabou gerando uma perversão foi um ato vingativo.

a complicação da antítese está no fato de ela gerar uma vingança.

a palavra antítese refere-se à relação entre dor e prazer.

O tônus vital, de cuja falta associa o poeta ao estado do tédio, é imprescindível para a experiência de uma paixão.

Do jeito burocrático em que hoje muitas partidas se disputam, há menos necessidade de precisar se equilibrar as paixões opostas.

O excesso de sensatez acaba promovendo uma certa frieza, próxima do estado dos minérios, dos quais ninguém gosta de se comparar.

As interrogações do autor dizem respeito à perplexidade humana, cujo traço essencial é a indecisão entre a segurança fácil e o risco tentador.

O temor de um desequilíbrio emocional, em que todos estamos sujeitos, afasta-nos de experiências que poderíamos ter prazer.

sensação possessiva que lhe despertou o brinquedo predileto.

decepção profunda que sentiu pelo desgaste tão precoce.

preocupação que teve em não frustrar a expectativa dos pais.

gratidão confusa que o levara a disfarçar sua frustração com o presente.

providência prática que tomou para explorar a ingenuidade dos pais.

I, II e III.

I e II, apenas.

I e III, apenas.

II e III, apenas.

III, apenas.

reconhecido, em que tinham escolhido com carinho.

pressuroso, em levantara-me secretamente na madrugada.

compassivo, em fazer e proteger a felicidade de meus pais.

persuasivo, em consegui convencer a todos.

caprichoso, em não queria que ninguém mais o tocasse.

lembrou-lhe outros tantos brinquedos que havia em sua época.

evocou-lhe um sentimento que fora desencadeado pelo brinquedo.

pareceu-lhe agradavelmente mais tosco que os jogos eletrônicos.

passou a representar sua capacidade de criar ficcionalmente.

revelou um gesto de sua infância do qual ele jamais se dera conta.

meu irmão se ocupou de esvaziar o apartamento de nossa infância = meu irmão dedicou-se à desocupação do apartamento em que moramos quando meninos.

Atrás desse amontoado esbarrei num helicóptero = em meio de tal monturo palpei num helicóptero.

ele voava não por alguma mágica, mas pelo meu esforço = não lhe fazia voar uma magia, mas quando eu o forcejava.

tivessem notícia da morte precoce de seu presente = soubessem prematuramente que ali se extinguira seu presente.

mas é um pouco tarde para invocar a garantia = mas é inoportuno de reivindicar a caução.

É sempre delicado quando se precisa desfazer os bens dos nossos mortos queridos, tal como se refere o autor a seu irmão, nesse texto.

Antigamente, ou nem tanto assim, os brinquedos não apresentavam dispositivos mirabolantes, mas contavam com a argúcia do manejo.

Nenhum dos parentes ou amigos iria supor que o helicóptero tão bem guardado tinha um segredo de cujo o dono fazia questão de manter.

Ao reencontrar o velho helicóptero na mesma caixa em que o deixara, o autor reviveu um comovente e generoso gesto de sua infância.

Com a passagem do tempo, mesmo os detalhes que à época pareciam insignificantes, readquirem um brilho especial e ratificam-se.

o carro era do detetive Tom Goodwin.

Quentzel estava estacionado com seu carro na frente da casa de Clifton Waters.

o detetive tinha emprestado o seu carro para Quentzel.

o carro era da própria vítima, Samuel Quentzel.

o carro e a casa eram do detetive Tom Goodwin.