I, II e III.

I e II, apenas.

II e III, apenas.

I e III, apenas.

II, apenas.

se equivocou ao empregar a forma verbal no plural em Nem tudo são belas paisagens. (3ºparágrafo)

empregou as reticências em Mas a paisagem... (2o parágrafo) para melhor sugerir o mudo fascínio que ela lhe despertou.

emprega criativamente o termo subterrâneos, (2o parágrafo) de conotação espacial, para qualificar uma expressão de sentido temporal.

se dirige, em Mas não nos queixemos (3o parágrafo), àqueles que se queixam de tantos negócios e providências que nos afligem.

se refere ironicamente à cegueira das minhocas, já que elas representam a poesia das visões de suas viagens de menino. (3o parágrafo)

ainda que contassem com olhos e viajassem de trem quando meninas.

contassem elas com olhos e tivessem viajado de trem quando meninas.

pois haveriam de ter olhos e viajar de trem quando meninas.

porquanto lhes faltassem olhos e viajassem de trem quando meninas.

posto que não lhes faltassem olhos e não houvessem viajado de trem quando meninas.

valorizar bastante o gênero literário das memórias e, ao mesmo tempo, fazer sérias restrições a quem se dispõe a frequentá-lo.

negar a significação do indivíduo enquanto tal e, ao mesmo tempo, organizar e publicar suas reminiscências pessoais marcantes.

valorizar os traços confessionais de uma biografia e dedicar-se à árida impessoalidade de ensaios críticos acadêmicos.

negar o interesse do público leitor pelos fatos da vida de um biografado ilustre e, ao mesmo tempo, publicar sua autobiografia.

valorizar as qualidades estéticas do gênero memorialístico sem, contudo, permitir-se frequentá-lo de modo mais consequente.

I.

II.

III.

I e II.

II e III.

o emprego de aspas no primeiro parágrafo justificase pelo fato de que é inusual o sentido das palavras que destacam.

as interrogações feitas no segundo parágrafo têm função retórica, já que presumem as respectivas respostas.

na expressão testemunho suficiente dessa deficiência (2o parágrafo), o elemento sublinhado refere-se ao atual estágio da literatura francesa.

os segmentos gracioso e vívido como narrativa e modelo de apreciação intelectual (3o parágrafo) expressam qualidades inconciliáveis do livro de Wilcken.

a expressão tentação de desmascarar (3o parágrafo) alude a um vício em que muito raramente incorrem os biógrafos de homens ilustres.

é vítima de seu fatalismo e de sua indolência, que o impedem de lutar contra a própria sina.

tem total liberdade para decidir sobre seu destino, desde que seja virtuoso e equilibrado.

acaba por tornar-se um joguete nas mãos do destino, ainda que não deixe de proclamar o seu livrearbítrio

pode controlar ao menos em parte o seu destino, valendo-se da sensatez e da prudência.

está irremediavelmente fadado a soçobrar, por mais que se esforce para mudar o próprio destino.

todos cedem a seu ímpeto = não há quem resista à sua violência

onde a virtude não lhe pôs anteparos = no lugar em que não se corrompeu a moral

fora de qualquer entendimento humano = à fímbria de toda intriga humana

deixa a nosso governo = prescinde de nosso controle

providenciar barreiras e diques = obstaculizar e desassorear

A cadeia brasileira é um resumo cruel da nossa resignação à fatalidade social.

(...) é infernal para bandidos, que afinal merecem o castigo.

É uma ideia bonita, mas não é da nossa índole.

O que está sendo representado por essa selvageria tão desafiadoramente organizada?

É impossível a gente (...) imaginar o que seja essa subcivilização que se criou dentro dos presídios (...).

I.

II.

III.

I e II.

I e III.