CMYK.

RGB.

DPI.

PPM.

MB.

a maioria dos impressos projetados pelos adeptos do movimento era reproduzida por litografia, um processo que, por seu aspecto artesanal, invalida tais produções como efetivamente pertencentes à esfera do design gráfico.

os projetos típicos do período possuem pontos em comum com o campo do design gráfico – inclusive no que concerne ao uso de ornamentos, mesmo que de forma excessiva –, mas sua produção se caracterizava por processos de impressão artesanais.

a maior parte dos adeptos do Art Nouveau era composta por artistas, o que caracteriza tal produção como mais pertencente à esfera da arte do que ao campo do design gráfico – e isso se reflete no próprio layout dos impressos do período.

tais projetos não se ajustam aos quatro aspectos que caracterizam o design gráfico, conforme estabelecidos em outra obra que consta na bibliografia sugerida neste concurso.

ainda que o autor ressalve que a decoração é uma influência persistente na comunicação visual, o decorativismo – ou seja, o privilégio dado aos elementos ornamentais e seu excesso nos layouts – não se coaduna com o design gráfico, argumento que evidencia a influência do paradigma funcionalista no enfoque adotado no texto.

se apenas a afirmativa I estiver correta.

se apenas a afirmativa II estiver correta.

se apenas as afirmativas I e II estiverem corretas.

se apenas as afirmativas I e III estiverem corretas.

se todas as alternativas estiverem corretas.

são fundamentais para a viabilidade da comunicação e não devem ser ignorados caso seja este o objetivo do projeto.

não são adequados ao exercício do design gráfico, visto que os fatores ergonômicos são prioritários no design informacional, mas não devem ser considerados em impressos voltados para sua veiculação em mídia.

são critérios ergonômicos cuja adoção deve ser avaliada de acordo com a situação de projeto e o público a ser atingido.

constituem a base inicial da metodologia de projeto, fazendo com que o desrespeito a tais princípios ergonômicos gere projetos inadequados.

pertencem a paradigmas hoje considerados ultrapassados e ineficientes para a produção de impressos no âmbito do design gráfico, dada a hiperextensão mediática e o papel das subculturas identitárias.

não se configura sequer num projeto, já que seus aspectos simbólicos o invalidam como tal.

seus aspectos funcionais diferem daqueles do design gráfico, já que se trata de um simples comprovante emitido eletronicamente, sem o uso de elementos visuais não-textuais.

não se ajusta aos aspectos formais que caracterizam o design gráfico, visto que sua saída é eletrônica e individualizada para cada cliente.

nos aspectos metodológicos, estaria mais adequado aos campos da engenharia eletrônica ou da computação, e seus aspectos simbólicos não estão priorizados na projetação.

os aspectos simbólico-objetivos se contrapõem aos aspectos funcionais do impresso, que se caracteriza por aspectos formais diversos daqueles que caracterizam o design gráfico.

à área estabelecida pelo centro ótico da superfície projetual.

à área definida pelas margens da página e onde se concentram os elementos visuais, exceto aqueles "sangrados".

à área ocupada na página pelos elementos "sangrados", rompendo com a grade-padrão.

à área ocupada pelos elementos visuais de maior peso no layout.

à área ocupada pelos elementos que disputam com o centro ótico a atenção do leitor, estabelecendo uma tensão perceptiva.

"Barriga" ou "bojo" são as formas arredondadas que definem o formato básico do tipo em maiúsculas como B, D e P e em minúsculas como o, p e d.

"Hastes" são os elementos verticais dos tipos, podendo ser ascendentes (como nas minúsculas d, l e h) ou descendentes (como nas minúsculas p e q)

"Corpo" define a altura do caractere tipográfico, medido em pontos a partir de seus elementos mais distantes da linha de base (no caso de A, por exemplo, ele vai do ápice às serifas inferiores).

Ligaturas são caracteres formados em geral por duas ou mais letras, de modo a prover o designer de variações tipográficas que dêem maior dinâmica e refinamento à composição.

O termo "entrelinha" se refere à distância entre a linha de base de uma linha e a da linha seguinte, normalmente medida em pontos.