A planta de luminotécnica (figura VI) e a planta de gesso (figura VIII) apresentam detalhes repetidos e desnecessários, pois as mesmas luminárias foram locadas nos dois desenhos.

A vista D (figura VII) e a planta de gesso (figura VIII) apresentam divergência, pois não há correspondência das luminárias.

Os dois consultórios recebem iluminação mais abundante devido às atividades que ali se desenvolvem. No entanto, no consultório 1, menor que o 2, há um excesso de iluminamento devido à opção pela mesma quantidade de luminárias.

Os detalhes A e B, apresentados na figura VIII, mostram a existência de iluminação indireta complementar.

Considerando que o piso da clinica e revestido com porcelanato de 0,60 m ~ 0,60 m e que cada embalagem contem 3 placas (. 1,00 m2 de piso), e correto concluir que 100 embalagens nao serao suficientes para revestir todos os pisos.

A planta (figura I) apresenta, corretamente, uma separação explícita de fluxo de pacientes e de funcionários, além das entradas exclusivas. Internamente, não há cruzamento de fluxos.

A vista B da sala 2 (figura III) foi alterada em relação à planta (figura I), mostrando, da esquerda para a direita, uma mesinha para as entrevistas, o computador ao lado da maca e, no canto, o armário embutido em corte.

A vista A da sala 5 (figura II) não corresponde à planta, pois as 4 cadeiras da espera fazem fundo a uma parede com acabamento trabalhado, representada em cinza. De um lado está a recepção para funcionários e do outro, o acesso à parte interna da clínica.

O detalhamento do armário (figura IV), que integra o projeto de marcenaria, é composto de planta, vista frontal, corte longitudinal e corte transversal, e apresenta perfeita concordância entre as vistas B e C e os detalhes do armário.

O projeto de detalhamento de mobiliário (figura IV) é desnecessário no projeto de arquitetura de interiores, pois integra a informação para execução.

ter dois lances de degraus e um patamar intermediário.

ter largura mínima de 1,00 m, e o patamar com dimensões mínimas de 1,00 m × 1,00 m e altura máxima, em relação ao solo, de 1,50 m.

ter proporção conveniente entre o piso e o espelho dos degraus, não podendo o espelho ter altura superior a 0,25 m, nem o piso, largura inferior a 0,15 m.

ser reforçada, lateral e verticalmente, por meio de estrutura metálica ou de madeira que assegure sua estabilidade.

possuir, lateralmente, um corrimão ou guarda-corpo na altura de 0,75 m em toda a extensão.

O teclado deve ser independente, e sua altura deve ser fixada entre 65 cm e 75 cm.

A tela, o teclado e o suporte para documentos deverão ser colocados a uma distância de 55 cm, de maneira que as distâncias olho-tela, olho-teclado e olho-documento sejam iguais.

Os equipamentos deverão ser posicionados sobre superfícies de trabalho com altura fixa, e as cadeiras deverão ser ajustadas à estatura do trabalhador.

Os documentos a serem utilizados deverão ser legíveis e, sempre que possível, confeccionados de papel brilhante para facilitar a leitura dos digitadores e dos diagramadores.

As cadeiras I, V e VII são de autoria de Le Corbusier.

A figura III mostra uma cadeira Wassily, de Mies van der Rohe.

As cadeiras II e o conjunto VI são criação de Eero Saarinen.

Le Corbusier, quando criou a poltrona Barcelona, ilustrada na figura VII, buscou uma solução que aliou extrema simplicidade e conforto.

A cadeira IV, de Marcel Breuer, devido ao desenho derivado do cubo, apresenta semelhança com a cadeira VII, de Le Corbusier.

De acordo com as vistas a, b e c, na figura I, a cadeira projeta, em planta, um retângulo de contorno de 1,20 m × 0,80 m.

Em um espaço de 35 cm × 120 cm em planta, pode-se acomodar uma cadeira de rodas.

Considera-se módulo de referência a projeção de 0,70 m × 1,15 m no piso, ocupada por uma pessoa utilizando cadeira de rodas.

A largura mínima para a transposição de obstáculos isolados com extensão acima de 0,40 m deve ser igual a 0,80m.

Em um projeto de banheiro acessível a cadeira de rodas, é necessária uma área para manobra de cadeiras de rodas sem deslocamento, constituída de uma circunferência de Ø = 1,20 m.

No campo da arte pictórica, o ícone identifica uma representação sacra pintada sobre um painel de madeira. Para a semiologia, é um símbolo gráfico usado para representar um software.

O pictograma representa um objeto ou transmite uma ideia por meio de ilustrações ou desenhos. Os pictogramas foram a base da escrita do mundo antigo, mas, com o desenvolvimento da comunicação visual, perderam seu significado.

Um sinal transmite uma informação percebida por todos da mesma maneira. É constituído a partir de um desenho figurativo, de apreensão rápida, que serve para informar ou identificar locais e serviços.

O símbolo representa um modelo imitativo de um objeto, uma forma, um espaço ou determinada situação, pressupondo, portanto, uma relação direta entre o real e a imagem representada. Os símbolos são compreendidos somente dentro de determinado grupo ou contexto religioso, cultural etc.

O indício tem origem em formas ou situações naturais ou casuais e adquire significado por meio do acúmulo de experiências advindas da ocorrência de situações idênticas.

A restauração deve ocorrer somente quando se tratar de bem histórico de caráter excepcional.

A falta de documentos históricos ou arqueológicos de um bem em estado de deterioração é uma justificativa suficiente para a sua demolição.

As reconstituições de partes isoladas de um bem histórico devem ser realizadas de forma a esconder suas marcas. Se isso não acontecer, perde-se a referência à data da construção.

A restauração pode ocorrer devido a razões estéticas, enquanto a consolidação somente se justifica por questões técnicas.

Os contributos das diferentes épocas devem ser respeitados, desde que possam ser compatibilizados em nome de uma unidade estilística.

O uso de um modelo tem a vantagem de permitir testar e avaliar um sistema em situações que, devido a razões técnicas, econômicas ou políticas, não é passível de ser experimentado ou construído no mundo real.

Ao considerar os palpites de diversas pessoas sobre uma mesma situação, o modelo tende a distorcer a realidade.

Ao desconsiderar alguns tipos de dados, os modelos conduzem a uma simplificação e, portanto, a propostas desconectadas com as demandas reais.

Além dos mapas, maquetes e informações cadastrais, o SIG dá novos significados à realidade, diferentes daqueles percebidos no ambiente.

O modelo está fundamentado na teoria; portanto, não serve como base para o urbanismo, que tem como meta uma aplicação prática.

Desenvolvido nos Estados Unidos da América, o SIG é um software que pode ser utilizado para a modelagem dos dados manipulados em um desenho de ambiente urbano.

O SIG restringe-se ao processamento de dados gráficos, com ênfase em análises espaciais e modelagens de superfícies.

Os sistemas de coordenadas geográficas e cartesianas são utilizados para armazenamento e visualização de componentes gráficas.

A projeção Universal Transversa de Mercator (UTM), que corresponde a um sistema de coordenadas geográficas usado na elaboração de plantas, tem sido adotada pelos municípios brasileiros como auxílio na elaboração de seus planos diretores.

No caso do desenho urbano, o CAD é a ferramenta mais indicada para a coleta e o processamento dos dados, por ser capaz de armazenar e analisar a topologia de mapas e plantas.