"quanto você ama a mulher amada"(l.4 e 5)

"para quem dinheiro é o pedacinho de papel" l.17 e 18)

"como o dinheiro é tudo"(l.25 e 26)

"por que falta dinheiro"(l.26 e 27)

"se a quantidade de santinhos muda o tamanho do milagre"(l.27-29)

a, a , à , aqueles, A, à, a, a, ao

à, a, a, àqueles, À, à, a, à, ao

a, à, à, aqueles, À, a, à, à, no

à, à , à , aqueles, A, a, à, a, do

a, à , à , àqueles, À, à, a, à, com o

A expressão "O que"(l.1) confere maior ênfase à pergunta, sendo que o elemento "o" poderia ser suprimido sem prejuízo para a correção gramatical do período.

Os pronomes "suas"(l.2 e 6) constituem elementos coesivos, pois em ambas as ocorrências referem-se a "engenheiros projetistas"( l.1).

O pronome "eles"(l.4) retoma, por meio de um termo no plural, dois antecedentes: "os engenheiros projetistas" e "os operadores"(l.1 e 2).

A expressão "Mas, em primeiro lugar"(l.6 e 7) organiza, de forma enfática, a hierarquia das idéias que constituem resposta à pergunta inicial do texto.

A idéia implícita no último período do texto pode ser explicitada como: Mas, o que separa engenheiros e operadores, em primeiro lugar, é o fato de terem duas experiências do real, ou seja, participarem de duas culturas quase incomunicáveis

I e II.

II e III.

I.

II.

III.

Os detalhes estatísticos e os pormenores técnicos são irrelevantes, se confrontados com as dores reais de cada um dos atingidos pela guerra.

É irrelevante haverem tantos dados estatísticos ou pormenores técnicos confrontando-se àqueles atingidos pelas dores reais de uma guerra.

Se virmos a confrontar os pormenores estatísticos e os detalhes técnicos diante dos horrores da guerra, o que resulta é que são irrelevantes.

Os horrores da guerra, quando confrontada com miudezas técnicas ou números estatísticos, parece menos irrelevante do que de fato seria.

Os horrores da guerra faz perder a relevância dos números e dos detalhes técnicos, ao destacar a dor de quem foi realmente atingido por ela.

São muitas as pessoas que se deixam atingir pelo fascínio plástico da transmissão de uma cena de batalha.

O fascínio plástico das imagens de uma batalha acaba envolvendo um sem número de pessoas.

Não houvesse, de fato, o fascínio humano pela plasticidade da imagem de uma batalha, essas transmissões não teriam tanta audiência.

O fascínio plástico que as pessoas se deixam envolver acaba ensejando no sucesso de audiência das transmissões de tais cenas.

O fascínio que certas imagens terríveis provocam nos telespectadores advém da inegável beleza de sua plasticidade.