I, apenas.

I e II, apenas.

I e III, apenas.

II e III, apenas.

I, II e III.

rejeita definições para a arte produzida por ele e sua geração, porque aceitá-las significaria atrelar essa forma de arte a normas e padrões preestabelecidos.

propõe a representação de figuras humanas femininas como meio de se diferenciar dos expressionistas, para os quais apenas formas abstratas seriam aceitáveis.

identifica-se com a ortodoxia dos pintores modernos, cujas diretrizes teóricas foram determinantes para a sua trajetória artística e sua busca por uma essência verdadeira.

encontra nas alegorias da arte clássica do passado o meio de ir ao encontro daquilo que estimula a sua imaginação, distinguindo-se, assim, dos pintores de sua geração.

afasta-se das discussões sobre a legitimidade da arte figurativa por acreditar que o objeto artístico não pode ser definido.

A representação da figura humana, que sempre despertou o interesse dos artistas, costuma dividi-los em dois grupos distintos: de um lado, estão os que a representam em busca de uma beleza ideal; de outro, aqueles que acreditam que essa representação deveria criar no observador uma ilusão de realidade.

A representação da figura humana onde sempre despertou o interesse dos artistas, costumando deixá- los divididos em dois grupos distintos, uns buscam uma beleza ideal, na qual outros acreditam que a representação da figura humana deveria criar no observador uma ilusão de realidade.

A figura humana, da qual a representação sempre despertou o interesse dos artistas, o qual costuma dividi-los em dois grupos distintos: o que busca nela uma beleza ideal; e o que acreditam que a representação da figura humana deveria criar no observador uma ilusão de realidade.

A representação da figura humana, na qual sempre despertou o interesse dos artistas, costuma dividi-los em dois grupos distintos, onde, de um lado, estão aqueles que a representa em busca de uma beleza ideal; de outro, aqueles que acreditam que ela deveria criar no observador uma ilusão de realidade.

A figura humana, cuja representação sempre despertou o interesse dos artistas, costumam dividi-los em dois grupos distintos: uns a representa em busca de uma beleza ideal; outros são aqueles que acreditam que ela deveria criar no observador uma ilusão de realidade.

uma arte sofisticada, mas que ainda assim era acessível ao grande público.

uma escola literária engajada, cujo objetivo maior foi a transformação social.

obscuro, pouco convincente e partidário da “arte pela arte”.

um culto misterioso e secreto, cuja prática só era permitida aos iniciados.

repetitivo e monótono quanto ao vocabulário e à construção das frases.

... nada lhe parecia mais estranho do que o conceito da “arte pela arte”.

Diante disso, um problema a nós se apresenta: como e por que...

O interesse de Vieira como escritor decorre do fato de...

... porque para ele a palavra era instrumento de ação.

Embora os historiadores [...] considerem Vieira exemplo típico de “barroco” ...

A despeito de ter sido claro e convincente, os historiadores consideram Vieira exemplo típico de “barroco”.

Vieira conseguiu ser claro e convincente ainda que os historiadores o consideram “barroco”.

Apesar de os historiadores considerem Vieira exemplo típico de “barroco”, ele conseguiu ser claro e convincente.

Conquanto ter sido ser claro e convincente, os historiadores consideram Vieira exemplo típico de “barroco”.

Mesmo que os historiadores considerassem Vieira exemplo típico de “barroco”, ele conseguiu ser claro e convincente.

relata, com base em depoimentos de prisioneiros russos, as dificuldades que as pessoas habitualmente enfrentam para sobreviver no território gelado situado entre a Mongólia e o Tibete.

se impõe mais como respeito mútuo dos componentes de um grupo heterogêneo de fugitivos à sua própria diversidade do que à luta por sua sobrevivência, em situação de limite.

demonstra a capacidade do diretor em convencer os espectadores da veracidade da história narrada, apesar das condições extremas de sobrevivência no território que serve de ambiente para a ação.

permite acompanhar a evolução psicológica das personagens, bem além do conteúdo verídico da história, focado na luta pela sobrevivência em condições inóspitas.

convence plenamente o espectador de sua intenção fundamental, ou seja, da supremacia do instinto de sobrevivência até que todos consigam alcançar a liberdade.

dúvida acerca das condições da realidade improvável em que se encontram as personagens, ainda que a história se desenrole de modo convincente para o espectador.

admiração pelo heroísmo das personagens do filme, que conseguem sobreviver, apesar das limitações inerentes ao grupo e das condições climáticas extremamente desfavoráveis.

crítica à falta de profundidade das personagens, como também a um certo excesso de imaginação quanto às reais possibilidades de sucesso do grupo em sua fuga.

valorização do trabalho de um diretor que consegue, a partir de uma história fantasiosa, criar elementos que dão profundidade às personagens, na defesa de suas vidas.

I

III, IV

I, V

I, IV

IV

I, II

I, III

I, IV

II, IV

III, IV