ao que é próprio da natureza e ao que é artificial.

à Ilha Fiscal e ao Electra II.

ao acidental ou episódico e ao acontecimento previsto, rotineiro.

ao previsto ou esperado e à súbita e inesperada aparição.

à ponte aérea Rio-S. Paulo e ao aeroporto Santos Dumont.

explica a razão por que nas obras de Ingres há excesso de intensidade formal, tendendo para o bizarro.

reitera a observação feita anteriormente de que Ingres era adepto de valores eternos, imutáveis, que, no entanto, não se refletiam em suas obras.

ironiza preceitos difundidos por escolas de Belas Artes do passado, que tolhiam a criatividade de artistas que cultivavam um relativo desconforto para o olhar.

indica as principais qualidades formais da obra de Ingres, que, opondo-se aos modernistas, criava em suas obras um universo de eternidades estáticas.

esclarece o fato de Ingres ter sido apenas tardiamente consagrado e reconhecido como grande mestre por artistas como Picasso e Matisse.

Não há pintor tão enigmático ...

... foi essencial para artistas ...

Defendia valores eternos ...

... pelo menos passar a mão sobre ...

rei que é deposto de seu trono e o rei que é alçado ao poder.

sujeito que detém a autoridade e o mando, e o sujeito submisso que obedece àquele.

monarca autoritário e prepotente, e aquele que é fraco e submisso aos súditos.

homem equilibrado e seguro, e o sujeito deprimido e entregue às circunstâncias adversas.

homem dotado de humanidade e o sujeito revestido da autoridade decorrente de sua posição.

Ao qualificar de míticos os personagens do livro, o autor sugere não terem eles qualquer vínculo com as pessoas que de fato existem.

Primeiras estórias é considerado pelo autor do texto como o melhor dos livros publicados por Guimarães Rosa.

A diversidade presente em Primeiras estórias não se restringe à temática, mas se estende à composição dos próprios contos.

Ainda que não tragam uma precisa demarcação geográfica − latitudes e longitudes −, todos os contos do livro se passam em torno da cidade onde nasceu Guimarães Rosa.

A linguagem de Primeiras estórias é mais intrincada do que aquela utilizada nos outros livros de Guimarães Rosa.

I, somente.

I e II, somente.

II e III, somente.

III, somente.

I, II e III.

do fato de o cavalo concordar com a observação do homem de chapéu de que um cavalo assistindo à corrida de cavalo é mesmo um absurdo.

do uso equivocado da palavra absurdo, pois o leitor sabe que não há nada de inusitado ou incomum no envolvimento com o trabalho de quem está de férias.

da posição dos dois personagens, que conversam sobre a corrida de cavalos, mas estão voltados de costas para ela, o que só é revelado no último quadrinho.

da quebra das expectativas do leitor ao dar-se conta, no último quadrinho, de que o absurdo aludido no primeiro tem sentido diverso do imaginado.

do jogo de palavras que se estabelece entre o absurdo referido no primeiro quadrinho e a última frase dita pelo cavalo, no último o Faz sentido!

I e III.

II e III.

I e IV.

I, II e IV.

II, III e IV.

ao que é próprio da natureza e ao que é artificial.

à Ilha Fiscal e ao Electra II.

ao acidental ou episódico e ao acontecimento previsto, rotineiro.

ao previsto ou esperado e à súbita e inesperada aparição.

à ponte aérea Rio-S. Paulo e ao aeroporto Santos Dumont.

Natural, pois encontrá-lo no aeroporto Santos Dumont, mas, nunca na rua Paula Matos, ainda que acima da minha cabeça (e das casas): espiando, entre os ramos como se me buscasse pela cidade.

Natural pois, encontrá-lo no aeroporto Santos Dumont, mas nunca na rua Paula Matos, ainda que acima da minha cabeça (e das casas) espiando, entre os ramos como se me buscasse pela cidade.

Natural, pois, encontrá-lo no aeroporto Santos Dumont, mas nunca na rua Paula Matos, ainda que acima da minha cabeça (e das casas), espiando entre os ramos como se me buscasse pela cidade.

Natural, pois, encontrá-lo no aeroporto Santos Dumont mas, nunca na rua Paula Matos ainda que, acima da minha cabeça (e das casas), espiando entre os ramos: como se me buscasse pela cidade.

Natural pois, encontrá-lo no aeroporto Santos Dumont, mas nunca, na rua Paula Matos, ainda que acima da minha cabeça (e das casas), espiando entre os ramos como se me buscasse − pela cidade.