seu papel, tal como o do lenhador, já está estabelecido pelo Destino.

sua importância, como a do lenhador, é casual, servindo para acentuar o realismo da narrativa.

sua significação, tal como a do Príncipe Encantado, já está estabelecida pela tradição das histórias.

sua função, tal como a da imprensa, é oscilar entre a necessidade pública e o interesse privado.

sua relevância, tal como a da rainha má, está em representar uma rápida indecisão.

dividida entre as necessidades (1. parágrafo) = açodada pelos desejos.

de bajular o poder e de refletir a realidade (1o parágrafo) = de cortejar a instância superior e obliterar o real.

Toda a história depende da compaixão (2o parágrafo) = toda a narrativa suscita um compadecimento.

só entra na trama para fazer uma escolha (2o parágrafo) = não participa do enredo senão para assumir uma opção.

Entendeu uma das pessoas do nosso grupo de que o ingresso do lenhador era para ilustrar a dificuldade dos serviçais submissos.

A participação do lenhador, segundo alguém do nosso grupo, indicava o quanto é raro encontrar funcionários que acatem as ordens.

É a dificuldade de acesso a empregados leais que justifica a entrada em cena da figura do lenhador, conforme asseverou um de nós.

Manifestou-se uma pessoa do nosso grupo no sentido de esclarecer a entrada do lenhador, símbolo desses empregados difíceis de obedecer.

Manifestou-se uma pessoa do nosso grupo no sentido de esclarecer a entrada do lenhador, símbolo desses empregados difíceis de obedecer.

O generoso lenhador praticamente não hesitou entre cumprir uma ordem cruel ou, num impulso de compaixão, desobedecê-la.

Embora sua escolha tendo sido decisiva para a trama, o anonimato do lenhador é intrigante, comparado a outros papéis.

É muito comum surgirem personagens arquetípicos nos contos de fadas, tais como os príncipes encantados ou as rainhas más.

A compaixão pode ser humildemente anônima, sugere o autor, ao passo que as qualidades dos poderosos surgem com um brilho ostensivo.

Caso fosse o lenhador um homem submisso, outra história seria narrada, em nada lembrando nossa conhecida "Branca de Neve".

O Príncipe é um símbolo reincidente, a cujo nome pessoal talvez nem mesmo a Branca de Neve tenha conhecimento.

A necessidade de bajular o poder é um vício de que muita gente da imprensa não consegue se esquivar.

A trama com a qual o personagem anônimo participa jamais seria a mesma sem o seu concurso.

Os figurantes anônimos muitas vezes são responsáveis por uma ação em que irão depender todas as demais.

o que de fato importa é a sensação individual de que o trabalho esteja sendo bem conduzido.

a interação entre os indivíduos não depende da disposição de cada um, mas de todo o conjunto.

a força do trabalho coletivo é basicamente determinada pelo ânimo do empenho individual.

o valor maior de um trabalho coletivo está em absolutizar a importância do prazer individual.

Contra o lugar-comum da indiscutível vantagem do trabalho em grupo, o autor prefere discutir a específica importância do ânimo individual.

Sendo a favor do ânimo individual, o trabalho coletivo, segundo o autor, acaba dependendo tanto dele que não há mais como ignorar-lhe.

Ainda que muitos previlegiem o trabalho em grupo, não ocorre o mesmo com a importância do indivíduo, que tanto concorre para o sucesso coletivo.

O sucesso do grupo não está intrinsicamente alheio ao sucesso individual, ao contrário, este se traduz, em grande parte, no resultado daquele.

Não há porquê imaginar que a satisfação individual de um promova qualquer embaraço para o sentido do coletivo, dado que um sem o outro torna-se improdutivo.

Ao qualificar de míticos os personagens do livro, o autor sugere não terem eles qualquer vínculo com as pessoas que de fato existem.

Primeiras estórias é considerado pelo autor do texto como o melhor dos livros publicados por Guimarães Rosa.

A diversidade presente em Primeiras estórias não se restringe à temática, mas se estende à composição dos próprios contos.

Ainda que não tragam uma precisa demarcação geográfica − latitudes e longitudes −, todos os contos do livro se passam em torno da cidade onde nasceu Guimarães Rosa.

A linguagem de Primeiras estórias é mais intrincada do que aquela utilizada nos outros livros de Guimarães Rosa.

do fato de o cavalo concordar com a observação do homem de chapéu de que um cavalo assistindo à corrida de cavalo é mesmo um absurdo.

do uso equivocado da palavra absurdo, pois o leitor sabe que não há nada de inusitado ou incomum no envolvimento com o trabalho de quem está de férias.

da posição dos dois personagens, que conversam sobre a corrida de cavalos, mas estão voltados de costas para ela, o que só é revelado no último quadrinho.

da quebra das expectativas do leitor ao dar-se conta, no último quadrinho, de que o absurdo aludido no primeiro tem sentido diverso do imaginado.

do jogo de palavras que se estabelece entre o absurdo referido no primeiro quadrinho e a última - Faz sentido!

I e III.

II e III.

I e IV.

I, II e IV.

II, III e IV.