(linha 14) A conjunção destacada em mas que, além disso, apresentam potencial ou mérito individual não implica de modo obrigatório a incompatibilidade entre os termos.

(linha 12) Na situação em que foi empregado, então remete a momento futuro, tal como se nota em "Quando fizer dezoito anos, aí então poderá dirigir meu carro".

(linha 13) A substituição do segmento destacado em preferência por pessoas que pertencem a certos grupos subrepresentados por "pertencente" preserva o sentido e a correção originais.

(linha 14) A expressão destacada em mas que, além disso, apresentam potencial ou mérito individual equivale ao sentido de "em demasia".

(linhas 9 e 10) Em ao mesmo tempo em que somos produto de nossas condições de origem, somos também agentes, a substituição do segmento destacado por “concomitantemente a sendo” preserva o sentido e a correção originais.

busca, por meio da apresentação lógica de razões, desqualificar pensadores que militam na mesma área que a sua, acusando-os de não conhecerem a realidade brasileira em que atuam.

procura escamotear a insegurança gerada por críticas veladas e tenta legitimar sua própria forma de proceder por meio de citações que repelem frontalmente os opositores e o conhecimento que possuem.

acredita que o enfrentamento de críticas ou pensamentos diversos aos seus deve ser feito de modo firme e direto, com apoio em conhecimentos sistematizados.

tem consciência de que a força de um texto está na construção da argumentação, pois, por meio de formas como Porém, então, Portanto, conduz o leitor à verdade que quer demonstrar, emancipando-se do valor das ideias citadas.

está convicto dos benefícios da parceria com fundações que apoiam programas de ação afirmativa, mas hesitante quanto ao mérito dos programas brasileiros, dada a experiência que tem quanto aos debates e ações desenvolvidos.

O uso da primeira pessoa do singular, aliado à descrição de sensações, sentimentos, impressões daquele que fala, confere ao texto o efeito de subjetividade.

O texto relata uma experiência pessoal para, a partir dela, defender a necessidade de examinar a vida dos escritores para poder medir o valor de sua obra.

Ruffato, nas entrelinhas, argumenta que não haveria alguém mais indicado do que ele mesmo para dar conta do desafio de desnudar o homem Fernando Pessoa.

O emprego de verbos como “abordar”, “espiar”, “desvestir” explicita que a intenção de Ruffato foi compor biografia polêmica e não autorizada de Pessoa.

A linguagem hermética e preponderantemente metafórica (a tarde mergulhada no para-sempre..., suas palavras grudaram, a máscara com que frequentaria o mundo) compromete clareza e a objetividade esperadas de um prefácio ou apresentação de livro.

dada a intensa convivência, Ruffato pode afirmar que realmente conheceu o íntimo de Fernando Pessoa.

porque se tornou íntimo do poeta, Ruffato assimilou, tal como um filho, as contradições, as excentricidades, os desejos de Pessoa.

Pessoa é ficcionista diferenciado, já que os heterônimos não se equiparam a personagens de romances.

as ambições materiais de Ruffato foram despertadas já no primeiro encontro com o ficcionista.

a poesia de Pessoa, comparada ao processo de criação dos heterônimos, é menor e pouco original.

dispensa marcos temporais precisos para concentrar-se em subjetiva percepção daquele instante, em construção que reproduz a fórmula tradicionalmente encontrada no início dos contos de fadas.

pauta-se na demarcação de referências cronológicas, situando o acontecimento singular em estação específica do ano de publicação de Quando fui outro.

alia uma referência à época do ano à referência a uma condição climática, privilegiando o estabelecimento de uma certa atmosfera, em detrimento de uma certa cronologia.

mescla sensações táteis (frio) e visuais (claridade) para sugerir que o clima, sendo incomum, assemelhava-se ao acontecimento relatado.

promove criativa fusão entre tempo e espaço, marcando o caráter fictício de sua narrativa.

Para Ruffato, por mais fortes que eles fossem, os heterônimos de Fernando Pessoa, em algum momento, davam lugar ao homem essencial, despreocupado da relação com os outros e com o mundo.

De passagem, mas indelicadamente, o autor menciona a dificuldade que também Isa Pessôa tem em ser autêntica.

A descrição de uma cena corriqueira tem o efeito de reforçar que Pessoa tentava portar-se como homem comum, mas era levado, por seus compromissos profissionais, a fingir, dissimular.

O convite de Isa Pessôa é que despertou em Ruffato a ideia e o desafio de desvestir Pessoa de seus heterônimos.

A caracterização da leitura dos textos de Pessoa feita por Ruffato cria uma escala decrescente de atributos negativos associados à dinâmica da vida.

O autor não seguiu qualquer princípio organizador ao elaborar a coletânea, porque a obra deveria ter a mesma configuração da vida: não autopsiada, não recortada.

Embora os heterônimos de Pessoa tenham assumido um lugar em sua existência cotidiana, o contrário não pode ser dito: a produção literária do poeta pouco revela sobre o homem.

Ao comparar seu trabalho com o dos especialistas e antologistas, Ruffato reconhece a pouca relevância e o caráter precário da obra que apresenta.

Desejando revelar o homem em sua vida verdadeira, a coletânea só pode conter textos não ficcionais, tais como cartas pessoais, bilhetes, documentos produzidos no contexto profissional etc.

A incorporação de versos em continuidade e em favor do que se afirmou antes sugere que os textos do poeta são capazes de revelar algo sobre sua outra vida, a verdadeira.

Em no para-sempre de Cataguases (linha 2), ocorre estrutura substantivada, que funciona como núcleo desse segmento.

Em suas palavras grudaram, chiclete no cabelo (linha 2), a equiparação estabelecida permite tomar como intensa a ação descrita pelo verbo.

Em Adveio ânsia, febre, sede de estabelecer-me (linha 2), encadeiam-se verbos que tanto referem estados incômodos, quanto correspondem a intensificações da noção de “desejo”.

Em os dias, as paisagens, os rostos (linha 3), a remissão a tempo, espaço e personagens permite pensar em uma variedade de eventos.

Em Sucederam-se os dias, as paisagens, os rostos (linha 3), a forma verbal assegura que o tempo transcorrido é imenso.

I e III.

I e II.

III.

II e III.

II.

a poesia não pode lidar com elementos ficcionais, só com os sentimentos dos poetas.

ser ficcionista exclui a possibilidade de ser também poeta.

a ação de “conviver” circunscreveu-se àquele período.

a convicção mencionada já existia.

Fernando Pessoa interrompeu, naquele momento de sua vida, a produção poética.