do coordenador de uma ONG ambientalista que cuida da qualidade de vida dos aventureiros da cidade de São Paulo.

de um fundador do Instituto Parada Vital, responsável pela coordenação do projeto de aluguel de bicicletas nas estações de metrô da cidade de São Paulo.

de um dos aventureiros que andam de bicicleta em São Paulo.

das autoras da reportagem, Carolina Romanini e Roberta de Abreu Lima.

ao total de votos apurados.

a todos os que votaram.

aos que formavam a comissão liderada pelo Capitão Lobo

aos votos contrários à permanência do prefeito.

o referido voto discordante foi do prefeito Sebastião.

a assembleia da Câmara foi convocada pelo prefeito Sebastião.

a referida Câmara fica em uma capital.

o resultado da referida votação interessava ao Capitão Lobo.

O Brasil do século XIX está retratado em obras de artistas como Debret e Rugendas.

Neukomm, que veio ao Brasil estudar com Haydn, foi um importante divulgador do folclore brasileiro.

No Brasil, dá-se pouca importância a obras musicais clássicas, por isso Neukomm não é reconhecido entre os artistas viajantes.

No século XIX, o rei da França enviou ao Brasil um emissário para divulgar a obra do austríaco Sigismund Neukomm.

Pelo conteúdo desenvolvido no texto, conclui-se que a destruição criativa a que o título do texto alude é a destruição que se processa usando-se meios criativos.

De acordo com a perspectiva adotada no texto, a referida destruição no setor financeiro é um sinal do fim do capitalismo.

De acordo com a perspectiva adotada no texto, a referida destruição no setor financeiro é um sinal do fim do capitalismo.

Segundo o texto, a inovação e o crescimento econômicos são as causas dos surtos periódicos de fracasso do mercado.

No trecho "Ocorreu muita destruição no setor financeiro ao longo do último ano: dos preços dos ativos, de bancos e da confiança" (l.3-5), a expressão "de bancos" modifica a expressão "dos preços dos ativos".

Em "Ainda não é amplamente reconhecido que isso faz parte de um processo criativo, mas há razão para pensar que sim" (l.5-7), a palavra "sim" retoma o trecho "é amplamente reconhecido que isso faz parte de um processo criativo".

Em "A causa mais próxima de nossos problemas financeiros atuais é o fato de que grandes quantidades de dinheiro foram emprestadas a pessoas pobres nos Estados Unidos da América" (l.8-11), a expressão "mais próxima de" indica, no texto, proximidade espacial entre dois objetos.

Uma alternativa gramaticalmente adequada para o trecho "o fato de que grandes quantidades de dinheiro foram emprestadas a pessoas pobres nos Estados Unidos da América" (l.9-11) é: o fato de grandes quantidades de dinheiro terem sido emprestadas a pessoas pobres nos EUA.

As palavras "mutuantes" e "mutuários" (l.24) são formadas a partir de um mesmo radical e designam, respectivamente, o recebedor e o emprestador de dinheiro.

A substituição da palavra "fraudulentos" (l.26) pela palavra fraudadores não altera o sentido nem a adequação gramatical do período em que a palavra está inserida.

Na expressão "Muito poucos" (l.27), a substituição da palavra "Muito" por Muitos resulta em uma construção gramaticalmente adequada.

Em "então, agora, teremos todos que aprender com as evidências de nossos erros" (l.29-30), o deslocamento da palavra "todos" para antes da palavra "teremos" mantém a adequação gramatical do trecho.

descritivo e argumentativo.

injuntivo e não argumentativo.

dissertativo e argumentativo.

narrativo e não argumentativo.

Depreende-se do texto que, no disco Estudando a Bossa – Nordeste Plaza, houve a intenção de se proporcionar divertimento às pessoas.

Segundo o texto, o disco Estudando a Bossa – Nordeste Plaza é mais fácil de se ouvir porque a melodia e a letra das músicas são inteligentes

Depreende-se do texto que Tom Zé nunca, até então, tinha composto músicas com as quais as pessoas se divertissem cantando.

No texto, Tom Zé estabelece uma hierarquia entre a diversão e a inteligência, sendo esta hierarquicamente inferior àquela.

Depreende-se do texto que o gosto médio vigente aludido por Tom Zé materializa-se no imperativo de que a música tem de ser cantável.

Depreende-se das palavras de Tom Zé que suas obras não sofrem alteração durante o processo de criação.

O episódio da intervenção do técnico musical no disco de Tom Zé pode ser interpretado como uma ilustração de como funciona a censura da obra de Tom Zé pelo gosto médio vigente.

Segundo o texto, as alterações feitas pelo técnico no disco No Jardim da Política foram sutis