“Mas agora, em São Paulo, fumar virou um inferno.” (l. 2-3)

“bares terão de aposentar seus cinzeiros;” (l. 7)

“É para deixar qualquer um sem fôlego.” (l. 16-17)

“Em Nova York, já é proibido fumar em lugares fechados, desde 2003.” (l. 29-30)

“A brasa do tabagismo está-se apagando mundo afora.” (l. 43)

tem como foco a imagem antagônica entre a palavra riqueza e a figura do homem maltrapilho.

baseia-se no jogo polissêmico da palavra economia, ora empregada como ciência, ora como conter gastos.

baseia-se na linguagem não verbal, que apresenta um homem subnutrido como um exemplo de brasileiro.

está centrado na ironia com que é tratada a produção de riquezas no Brasil.

reside na ideia de um morador de rua saber falar tão bem sobre assuntos como política, saúde e economia.

Cansaço

Angústia

Certeza

Empáfia

Alívio

vício que leva as pessoas à morte.

instrumento de prazer e desgosto, ao mesmo tempo.

arma, e por meio dela você está se matando.

forma de sociabilização das pessoas, mas mata.

marca do desequilíbrio das pessoas, antes de tudo.

I, II e III.

Apenas IV.

II e III.

I, III e IV.

A cena em que a figura imponente do revolucionário provoca embaraço na jovem que se aproxima é destacada pelo autor do texto como reveladora apesar da sutileza.

O autor julga o estereótipo da moça e não suas ações na cena em que esta se aproxima do herói para maquiá-lo.

As figuras do herói e da moça, naquele breve momento, estão, segundo o autor do texto, em igualdade de condições físicas e emocionais.

A brevidade da cena impede que a sutileza do diálogo seja percebida, o que provoca a incompreensão de seu contexto.

O emprego da conjunção porém, no 1.º período do texto, promove a elevação de patamar para os adjetivos breve e deliciosa.

A introdução do advérbio talvez em uma das afirmações de Che é o h de hesitação citado em outro momento pelo autor.

A expressão em vez, presente no penúltimo período do texto, não pode ser substituída por ao invés de sem promover alteração de sentido.

O emprego de também, no último período do texto, caracteriza a exclusão do herói em relação a uma situação.

um artigo de opinião.

uma carta de leitor.

uma sinopse.

uma crônica.

Em: "O comandante permite que lhe faça maquiagem?" há dois complementos verbais, um direto - maquiagem e outro indireto - lhe.

Em: ".. e então olhou nos olhos do homem que portava a arma assassina..." há um pronome relativo que tem como antecedente homem.

Em: " Atira, covarde. Vais matar um homem." os verbos estão flexionados no modo imperativo.

Em: "O Che, que, detido pelo exército boliviano no alto dos Andes, manietado, ferido, sujo e desgrenhado..." há um termo que mudará de classificação morfológica se houver mudança de sílaba tônica.

Para sutil, são sinônimos fino, feito com delicadeza.

Para imponente, são sinônimos majestosa, altiva.

Para exalava, são sinônimos cheirava, aspirava.

Para quedavam, são sinônimos paravam, permaneciam, ficavam.