I, II e III.

I e II, apenas.

II e III, apenas.

I e III, apenas.

III, apenas.

verdadeiros milagres / alguma banalização.

investido de alguma solenidade / de repente acionava o botão.

ir parar nos arquivos / eventualmente selecionadas.

acionava o botão / triunfava.

mais cedo ou mais tarde / apagados.

tanto os documentários como as ficções apresentam teses genéricas e abstratas acerca das diferenças entre os grupos étnicos.

as diferenças entre grupos, particularizadas em ensaios e documentários, dão lugar às semelhanças humanas, singularizadas nas ficções.

as diferenças entre grupos são apontadas com maior rigor nas ficções que em ensaios científicos ou documentários étnicos.

os valores singularizados nas ficções ganham maior alcance e compreensão quando particularizados em ensaios ou documentários.

as ficções caracterizam-se pela capacidade de particularizar as experiências humanas singularizadas nos documentários e ensaios.

I.

II.

III.

I e II.

II e III.

(...) perpetuei e transmiti o respeito de meus pais pelas ficções (...)

Eles sequer exigiam que as ditas ficções fossem edificantes ou tivessem um valor cultural estabelecido.

Certo, documentários e ensaios ampliam nossos horizontes.

Um policial e um Dostoiévski eram tratados com a mesma deferência.

(...) a história fictícia "daquele" afegão o torna meu semelhante e meu irmão.

sequer exigiam que as ditas ficções fossem edificantes = nem ao menos impunham que as supostas atividades tivessem algum valor ficcional.

eram tratados com a mesma deferência = eram considerados como formas indistintas de expressão.

a ficção opera uma mágica suplementar = a ficção se investe de uma magia excessiva.

não de nossas normas morais, mas de nosso pensamento moral = não da moralidade pragmática, mas da moralidade reflexiva.

afastado de nós pela particularidade de seu grupo = que nos impede de reconhecer sua excentricidade étnica.

considera reprovável a idéia, muito disseminada, de que a ficção é uma "escola de vida".

não deixa de creditar à formação que recebeu em casa um valor que ele próprio viria, quando pai, a incorporar como formador.

deparou-se, ao ler o romance de Khaled Hosseini, com mais um caso em que se pode constatar a "mágica da ficção".

não considera que o caráter ficcional de um romance seja um obstáculo para a compreensão da realidade humana.

entende que uma história fictícia pode ampliar nossos horizontes ainda mais do que um documentário realista.

As ficções, sobretudo as da meninice, ______ o autor tanto conviveu e se impressionou, marcaram-no para sempre.

O exemplo de "O Caçador de Pipas", _______ devemos atentar, é um caso de particularismo cultural que imediatamente se universaliza.

A "mágica da ficção" é um efeito artístico ________ o autor, já em seus primeiros contatos com esse universo, demonstrou sua preferência.

As experiências da vida comum, _______ muita gente não atribui valor especial, revelam-se extraordinárias ao ganhar forma artística.

O entusiasmo _______ o autor demonstrou pelas ficções prova sua convicção quanto à verdade expressa pelas artes.