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A estrutura composicional conhecida como forme fixe foi utilizada pelos compositores franco-flamengos na composição de motetos durante toda a renascença.
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Na história da música do renascimento, as reformas propostas para a música litúrgica pelo Concílio de Trento influenciaram fortemente a chamada Escola Romana, cujo principal expoente é Giovanni Pierluigi da Palestrina.
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Apesar de ter nascido e trabalhado grande parte de sua vida na Espanha, Tomás Luis de Victoria é considerado como um dos compositores da Escola Romana e escreveu exclusivamente música sacra.
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No final do período renascentista, a música da chamada Escola Veneziana contrastava com aquela da Escola Romana pelo uso de instrumentos e pelo estilo policoral.
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Apesar das mudanças citadas no texto, pode-se afirmar que a influência dos compositores franco-flamengos permaneceu constante na Europa até o final do Renascimento em 1600.
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Compositores do período renascentista escreveram missas em profusão, organizadas seguindo técnicas distintas que resultaram em categorias como a missa de paródia, a missa de paráfrase e a missa programática.
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A missa de paródia descreve uma técnica em que uma melodia é composta de forma livre com base em outra melodia e com a qual mantém grande similaridade.
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O Concerto Grosso, gênero barroco por excelência, é um exemplo claro do estilo concertato que caracterizou esse período.
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O Concerto Grosso foi criado na segunda metade do século XVII e teve um desenvolvimento contínuo até o século XX, com inúmeras obras escritas por compositores como Stravinsky, Ernst Bloch, William Bolcom e até mesmo Villa-Lobos.
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Historicamente, o concerto para um solista é geralmente estruturado em três movimentos, enquanto o concerto grosso possui, em geral, quatro movimentos.