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A missa de paródia descreve uma técnica em que uma melodia é composta de forma livre com base em outra melodia e com a qual mantém grande similaridade.
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O Concerto Grosso, gênero barroco por excelência, é um exemplo claro do estilo concertato que caracterizou esse período.
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O Concerto Grosso foi criado na segunda metade do século XVII e teve um desenvolvimento contínuo até o século XX, com inúmeras obras escritas por compositores como Stravinsky, Ernst Bloch, William Bolcom e até mesmo Villa-Lobos.
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Historicamente, o concerto para um solista é geralmente estruturado em três movimentos, enquanto o concerto grosso possui, em geral, quatro movimentos.
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Quase todos os compositores importantes do barroco francês trabalharam na corte do rei Louis XIV, dedicando-se, por determinação do rei, exclusivamente à composição de motetos no âmbito sacro, e não de missas.
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O século XVIII testemunhou o desenvolvimento de variações nacionais da ópera cômica, como a opera buffa italiana, a opéra comique francesa, a ballad opera inglesa e o Singspiel, que, além do caráter humorístico e satírico, tinham em comum a alternância de números musicais com diálogos falados.
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Entre os fatores históricos que produziram novas circunstâncias para o estabelecimento dos valores estéticos barrocos na música, podem ser citados o Concílio de Trento e a Reforma Protestante.
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Giacomo Carissimi, reconhecido como o responsável por iniciar e dar forma ao gênero do oratório, escreveu oratórios exclusivamente em italiano, enquanto os demais compositores italianos do período escreveram oratórios apenas em latim.
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De todos os oratórios de George Friedrich Handel, Israel in Egypt é o que contém mais coros, sendo muitos deles escritos para coro duplo.
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O grande princípio regulador da suíte instrumental barroca consiste na alternância lento/rápido, tal como se faz evidente nas suítes francesas para alaúde e cravo de meados do século XVII.