I – Família cursiva – é plasticamente a mais bonita, mas quando o quesito é legibilidade ou visibilidade pode comprometer a comunicação.

II – Família romana moderna – caracterizada pela evolução dos romanos clássicos, também tem alto grau de legibilidade e de velocidade de absorção, pois suas hastes possuem um contraste mais acentuado que o da família romana antiga.

III – Família lapidária – sobressai pela simplicidade de seu desenho e seus principais atributos são a fácil legibilidade e a visibilidade.

IV – Família romana antiga – originária da tipologia clássica, seu desenho é insuperável quando se busca um alto grau de legibilidade.

V – Família egípcia – criada com o advento da Revolução Industrial, ela é caracterizada por hastes de espessura uniforme ou quase uniforme.

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Moisés porque realmente é possível transformar uma imagem colorida em imagem em tons de cinza no Illustrator.

Andreia porque realmente é impossível transformar uma imagem colorida em imagem em tons de cinza no Illustrator.

Moisés porque, ao aplicar 40% de transparência, a imagem transforma-se em editável.

Andreia porque, apesar de ser um software vetorial, o Illustrator tem um ambiente virtual exatamente igual ao do Photoshop.

Moisés porque a imagem, para ser editada no Illustrator, tem que, necessariamente, ser colorida e estar com a extensão psd.

guia.

vetor.

vínculo.

símbolo.

camada.

cesta não pode ser duplicada usando tão somente a ferramenta Carimbo porque requer que ela seja previamente selecionada com a ferramenta Varinha Mágica.

prensa de parafuso ou balancim não pode ser colorizada com a tonalidade magenta estando o arquivo no modo bitmap porque, neste modo, o arquivo é sempre preto.

camada na qual está a ilustração não pode ser duplicada selecionando-a na Paleta das Camadas com o botão direito do mouse porque, antes disso, ela tem que ser transformada em background.

transferência da imagem para o Adobe Illustrator não pode ser feita salvando-a na extensão JPEG porque esta extensão é incompatível com o software vetorial.

duas figuras em primeiro plano não podem ser selecionadas utilizando-se a ferramenta Laço como modo de seleção porque elas não estão isoladas.

impossível visualizá-la convertendo-a para o modo CMYK, pois há muitos pixels.

impossível visualizá-la convertendo-a para o modo Grayscale, pois o gradiente está irregular.

possível somente visualizá-la convertendo-a para o modo bitmap, pois parte-se do princípio de que há filtros aplicados.

possível convertê-la para o modo Assign Profile e então visualizá-la no modo Charcoal Gradient, pois está finalizada.

possível visualizá-la convertendo-a para o modo CMYK ou Grayscale, pois não será descaracterizada.

altura do corpo pode ser estabelecida tomando-se a altura da cabeça como referência; com isso, o corpo tem aproximadamente 8 vezes a altura da cabeça.

altura do corpo pode ser estabelecida, com exatidão, tomando-se como referência a altura do nariz , que vai do supercílio à linha inferior da orelha e mede, aproximadamente, 30 narizes.

altura da cabeça tem proporção exatamente igual ao comprimento do pé esquerdo somado à metade do pé direito.

parte superior do corpo de um adulto tem 6 vezes a altura da cabeça, a partir do meio.

corpo de um adulto tem 26 vezes a altura do nariz, aproximando uma altura do nariz para mais ou para menos.

os lábios têm a mesma proporção do que os olhos.

a largura do nariz é igual à largura do olho.

a linha dos olhos pode ser dividida em seis partes iguais.

a orelha é maior do que a distância entre o supercílio e a base do nariz.

a distância entre a comissura labial e a base do nariz corresponde à largura da orelha.

Cinco, tomando-se, como parâmetro, a distância entre a comissura labial e o mento.

Quatro, tomando-se, como parâmetro, a distância entre a linha dos olhos e a base do nariz.

Três, tomando-se, como parâmetro, a distância entre o supercílio e a base do nariz.

Duas, tomando-se, como parâmetro, a distância entre a raiz do cabelo e a comissura labial.

Uma, pois não é recomendável subdividir o perfil do rosto humano para não comprometer a interpretação do artista.

I – P, II – S, III – T, IV – Q e VI – R.

I – P, II – T, III – R, IV – Q e V – S.

I – Q, II – R, IV – P, V – T e VI – S.

I – S, III– R, IV – Q, V – P e VI – T.

II – S, III – R, IV– P, V – T e VI – Q.