som gravado muito baixo.

ausência total de sons.

som filtrado pelo sistema Dolby.

sinal eletrônico de 1.000 ciclos para ajuste do nível de áudio.

som com todas as freqüências que podem ser ouvidas pelo ouvido humano.

intensidade sonora.

altura tonal.

timbre sonoro.

amplitude harmônica.

equalização.

Método de filtragem de ruídos em gravações de áudio.

Método que utiliza dois canais de som estéreo na mesma altura.

Método que utiliza o sistema Dolby na gravação do sinal de áudio.

Método que usa 3 condutores para o sinal de áudio: positivo, negativo e terra.

Método de equalização de graves e agudos em gravações de áudio.

Record Only Music.

Record One Memory.

Read Only Memory.

Read Original Master.

Record Original Memory.

de 16 bits em 48 kHz, baseado na tecnologia de varredura helicoidal.

que utiliza discos rígidos.

em videotapes no formato VHS.

que utiliza discos que armazenam até 140 MB de dados, com sistema de compressão ATRAC.

com redução de ruídos em HDs.

Conectar o microfone na entrada da câmera e captar diretamente da caixa de som do local do evento.

Captar o áudio diretamente da saída de fones da mesa de áudio do evento.

Conectar o cabo de áudio originado da mesa de áudio na entrada da câmera e selecionar a chave de entrada para a posição de mic-rear.

Conectar o cabo de áudio originado da mesa de áudio na entrada da câmera e selecionar a chave de entrada para a posição de mic-front.

Conectar o cabo de áudio originado da mesa de áudio na entrada da câmera e selecionar a chave de seleção para a posição de line.

Desliga-se o áudio para não interferir nas imagens a serem editadas.

À medida que o cinegrafista grava as imagens, vai narrando em off a descrição de cada imagem gravada, para orientar o editor.

Ajusta-se a gravação de áudio em manual, com modulação em –20 dB no VU do gravador.

Ajusta-se a gravação de áudio em AGC, para manter os níveis padronizados para facilitar a edição.

Gravam-se apenas imagens.

deixar o áudio da câmera em AGC (Automatic Gain Control) para que a própria câmera controle o nível.

operar o áudio da câmera em manual e modular o áudio em 0 dB pelo VU do gravador da câmera.

modular o áudio em +4 dB pelo VU do gravador.

modular o áudio em –6 dB pelo VU do gravador.

modular o áudio em –10 dB pelo VU do gravador.

bidirecional.

cardióico.

diafragma.

hipercardióico.

capacitivo.

equalizador gráfico.

mixer de áudio com equalização paramétrica.

microfone de lapela sob a roupa do emissor.

protetor wind-screen no microfone.

protetor de sol para o personagem e microfone.

o técnico deverá ligar uma caçapa a cada tomada e conectar três refletores a cada caçapa.

o técnico deverá ligar uma caçapa a cada tomada e conectar quatro refletores a uma caçapa e dois refletores a outra.

o técnico deverá ligar uma caçapa a cada tomada e conectar dois refletores a cada caçapa, uma vez que somente podem ser conectados dois refletores por tomada.

o técnico deverá ligar uma caçapa a uma tomada e conectar nela seis refletores, deixando a outra tomada como reserva no caso de problemas elétricos.

como a potência disponível em quaisquer das tomadas é maior que a demanda dos seis refletores em conjunto, qualquer arranjo feito pelo técnico será seguro e eficiente.

o rosto estará suavemente iluminado, porém com a presença de algumas áreas mais claras.

o rosto estará suavemente iluminado, sem a presença de áreas contrastadas.

embora o rosto esteja bem iluminado, existirão sombras marcadas pelo nariz e pela testa.

o contra–luz é aplicado apenas à iluminação de fundo de palcos e cenários, não interferindo nas figuras em primeiro plano.

o rosto do palestrante estará silhuetado, uma vez que não existem fontes luminosas frontais para iluminá-lo.

são apenas proteções contra possíveis explosões da lâmpada.

são lentes difusoras da luz emitida por uma fonte luminosa.

são peças de vidro para exclusiva proteção da lâmpada.

são lentes que têm por finalidade concentrar a luz de uma fonte luminosa.

quatro refletores de 1 000 watts ou oito refletores de 500 watts por canal.

seis refletores de 500 watts e dois de 1 000 watts por canal.

dois refletores de 500 watts e dois de 2 000 watts por canal.

oito refletores de 1 000 watts ou dez refletores de 500 watts por canal.

devem ser controladas em dimmer de maior capacidade.

criar um atraso do som em relação ao sinal original.

por serem tubulares, somente podem ser instalados em superfícies planas.

têm focos variáveis, uma vez que seu filamento é móvel e controlável.

podem ser substituídos por set-lights sem alteração do projeto de iluminação.

a tensão elétrica disponível é inadequada para o refletor em questão.

não é possível calcular a corrente elétrica por falta de informações.

a corrente elétrica que o alimentará será igual a 20 A.

a corrente elétrica que o alimentará será igual a 10 A.

a corrente elétrica que o alimentará será igual a 5 A.

atribuir às diferentes faixas de freqüência ganhos diferentes.

utilizar vários alto-falantes idênticos distribuídos no ambiente.

em direção da lente, abre o foco; em direção contrária, fecha o foco.

em direção da lente, fecha o foco; em direção contrária, abre o foco.

em direção da lente, não há modificação; em direção contrária, fecha o foco.

em direção da lente, escurece; em direção contrária, clareia.

em direção da lente, fica mais clara; em direção contrária, não se modifica.

ligar os refletores em paralelo e em seguida conectá-los na tomada.

ligar os refletores em série e em seguida conectá-los na tomada.

fazer uma conexão série/paralelo com os refletores.

ligar diretamente os refletores, pois são de 1 000 w e as tomadas apenas de 220 v.

Em geral, a potência RMS é considerada melhor parâmetro para a avaliação da potência de um amplificador de áudio que a potência PMPO.

Os amplificadores de classe AB aproveitam a energia consumida de forma muito mais eficaz que os amplificadores de classe H. Além disso, os amplificadores de classe AB têm desempenho muito superior para a faixa dos sons graves que os de classe H.

O parâmetro denominado slew rate quantifica a porcentagem de distorção harmônica em um amplificador eletrônico.

A distorção harmônica total de um amplificador high end deve ser de, no máximo, 20%.

a freqüência de corte do amplificador.

a razão entre a freqüência de corte do filtro e a diferença entre as duas freqüências de 3 dB do filtro.

o ganho do filtro.

a potência de saída do amplificador em que o filtro é utilizado.

A principal função da corneta é garantir que o som seja emitido, de forma uniforme, em todas as direções (em 360o).

Os tweeters são projetados para apresentar ótima resposta apenas para as freqüências mais baixas do espectro audível, ou seja, para freqüências entre 20 Hz e 200 Hz.

Os woofers são projetados para apresentar ótima resposta apenas para as freqüências mais altas do espectro audível, ou seja, para freqüências entre 10 kHz e 20 kHz.

Em geral, woofers que operam sozinhos, sem caixas acústicas, podem apresentar desempenho inferior ao seu potencial quando usados em caixas acústicas corretamente projetadas.

O termo difração corresponde ao fenômeno em que uma parte do som que atinge uma superfície é refletida e a outra é absorvida pela superfície e transformada em calor.

O ouvido humano tem exatamente a mesma sensibilidade para todos os valores de freqüência na faixa de 0 kHz a 20 kHz.

Em uma sala fechada onde um som contínuo é subitamente desligado, quanto maior for o tempo de reverberação do ambiente para a freqüência do som emitido, mais rapidamente o som se extinguirá.

As características acústicas de um auditório podem causar alterações no espectro do som em função da freqüência e, em muitos casos, equalizadores gráficos podem ser usados para compensar parcialmente distorções desse tipo.

A função dos disjuntores, que são componentes introduzidos no circuito, é derreterem-se, interrompendo o circuito, quando a corrente é excessivamente alta.

A tensão de alimentação de 220 volts RMS vinda da rede de alimentação tem, idealmente, a forma senoidal e amplitude de pico a pico superior a 600 volts.

Fusíveis são dispositivos de proteção usados em redes elétricas e que interrompem o circuito quando a corrente é excessiva. Esses dispositivos são fabricados mediante a colocação de dois metais interligados, com coeficientes de dilatação térmica diferentes. O mesmo dispositivo pode ser reutilizado depois que a causa da interrupção da corrente foi corrigida.

Em um sistema de sonorização de ambientes públicos, o técnico deve conectar os três equipamentos que apresentam maior consumo de energia sempre em uma mesma tomada, com o auxílio de um conector do tipo T, visto que tal procedimento não apenas minimiza o gasto de energia como também aumenta a segurança da instalação e a qualidade do som, pelo fato de os aparelhos usarem o mesmo fio terra.

Ao se escolher um CD para gravação de músicas, deve-se optar pelo de menor preço, visto que todas as mídias em uso atualmente têm a mesma qualidade, fornecendo gravações com o mesmo padrão.

A freqüência de amostragem tipicamente utilizada para a música em CDs comerciais é superior a 40 kHz, o que está de acordo com o critério de Nyquist.

A resolução típica da conversão analógica/digital usada para digitalizar música a ser gravada em CDs comerciais é de 8 bits.

Em geral, músicas gravadas com o padrão MP3 ocupam uma quantidade de memória muito maior que músicas gravadas com o padrão Wave.

O fato de um som estar uma oitava acima de outro significa que aquele tem oito vezes a freqüência deste.

Em princípio, se todos os controles de um equalizador gráfico estiverem na posição flat, o equalizador não deverá causar alterações no espectro do sinal.

Em geral, o equalizador paramétrico tem um número de bandas muito maior do que o equalizador gráfico.

Ao passar por um equalizador paramétrico, um sinal senoidal é transformado em uma onda quadrada.

O controle da intensidade máxima do som é muito importante, pois a exposição a sons excessivamente intensos pode causar danos permanentes à audição humana.

Deve haver uma limitação da intensidade do som produzido pelas caixas de som, de forma a reduzir danos à audição humana. A intensidade máxima permissível deve ser a de 500 dB.

Um som de 4 dB apresenta quatro vezes a intensidade, ou amplitude, de um som de 1 dB.

Não há limite recomendável de potência para o som em festas, pois a resposta logarítmica do ouvido em relação à potência do som funciona como proteção natural do ouvido.

Na conexão entre instrumentos e equipamentos de som, é preferível a utilização de cabos paralelos ou torcidos em vez de cabos coaxiais.

Em sonorização de conjuntos musicais, para que o som de um instrumento seja mais claro e bem definido, é recomendável que esse som seja captado pela máxima quantidade possível de microfones.

Em sonorizações ao vivo, é comum o uso de microfones com baixa impedância e com saídas balanceadas.

Em um sistema de sonorização, quanto maior for o número de alto-falantes cobrindo uma região com um mesmo sinal, melhor será a qualidade da sonorização.

alto-falante.

transistor de efeito de campo.

equalizador.

compressor.

A forma correta de se testar se um microfone está conectado e com volume adequado consiste em bater rapidamente com a ponta dos dedos em sua superfície. O procedimento de apenas correr o dedo suavemente na superfície da proteção que envolve a cápsula do aparelho é inadequado, visto que pode reduzir a vida útil do microfone.

Os microfones hipercardióides captam, de forma idêntica, sons vindos de todas as direções.

Para se proceder ao correto posicionamento de um microfone que deverá amplificar o som de um instrumento musical, é útil conhecer a forma como o som o é emitido pelo instrumento.

Na técnica de captação conhecida como X-Y, dois microfones são posicionados próximos um do outro, formando-se um ângulo de 180o entre eles.

PA é uma sigla para o termo power attenuation (atenuação de potência).

PA é a denominação dada especificamente aos microfones omnidirecionais.

Um PA pode ter, em sua composição, diversos equipamentos, como, por exemplo, os que se destinam a captação, processamento e projeção de som.

Um PA não contém equipamentos ou componentes eletrônicos, mas apenas componentes mecânicos, que permitem a realização de isolamento acústico de estúdios.

1

2

3

4

Ar.

Eco.

Luz.

Música.

Linearidade.

Irregularidade.

Amplificação.

Ressonância.

Em todas as direções, segundo características de direcionali-dade bem determinadas.

Em nenhuma direção, suas características são magnéticas.

Em uma só direção segundo características de direcionalida-de bem determinadas.

Somente para a linha direita, como característica de polarida-de.

Muito rico.

Muito alto.

Muito pobre.

Melhorado.

Oms ; R = V / I .

Ohs ; R = V x I

Ohms ; R = V / I .

Omhs ; R = I / V .

Separar e filtrar bandas de freqüência.

Separar a freqüência de vídeo.

Transformar o áudio do alto-falante.

Melhorar a qualidade da imagem.

Eletromagnética, piezoelétrica e bobina.

Bobina, dissipadora e mecânica.

Retentora, mecânica e acústica.

Eletromagnética, mecânica e acústica.

Trap.

Casamento de Impedância.

Ressonância.

Circuito Gerador.

De potência e cascata.

De voltagem e potência.

De amplitude e freqüência.

Síncrono e assíncrono.

Não há necessidade de aterramento das conexões.

A bitola do condutor não é relevante.

Usar condutores sem blindagem e conexões plásticas.

Usar condutores compatíveis com a potência de saída do amplificador e conexões blindadas.