todo o procedimento descrito é viável, porque o Illustrator permite transformar imagem em vetores e esses em pixels.

todo o procedimento descrito é viável somente no Indesign, porque somente nesse software existe o filtro rasterize.

todo o procedimento descrito é viável, porque o Illustrator tem o ambiente gráfico exatamente igual ao do software Indesign, no qual isso é permitido.

somente seria viável a sugestão de Mauro se a ilustração com extensão TIFF estivesse no modo de cor RGB, porque os filtros do software somente funcionam nesse modo de cor.

somente seriam viáveis as duas sugestões se a ilustração tivesse sido originariamente desenvolvida no Illustrator, porque esse software desconhece a configuração de outros softwares vetoriais.

as três figuras correspondem a um mesmo arquivo com o modo de cor gif e a extensão dele é lab color.

a Figura I corresponde a um arquivo CMYK e as Figuras II e III correspondem a um arquivo com a extensão bitmap e no modo de cor em escala de cinzas.

a Figura I é um arquivo vetorial, a Figura II é um arquivo em escala de cinzas e a Figura III é um arquivo no modo de cor bitmap.

a Figura I é um arquivo no modo de cor gif, a Figura II é um arquivo com extensão bitmap e a Figura III é um arquivo na extensão em escala de cinzas.

certa, porque na arte-final digital ainda é usado o overlay digital, que preenche as três funções indicadas, além de ajudar no arquivamento dos originais.

certa, porque sem o overlay o impressor não terá nenhuma informação para realizar o seu trabalho, podendo alterar as cores RGB, que serão aplicadas em máquina, nas respectivas chapas offset.

certa, porque na arte-final convencional é no overlay que constam as informações que orientarão o processo de produção do impresso.

errada, porque na arte-final já têm que constar todas as informações técnicas para a realização da montagem e da produção, seja de originais em preto e branco ou coloridos.

errada, porque no meio gráfico overlay é sinônimo de marca de registro e é colocado na separação das cores com o único objetivo de orientar o impressor e o processo de acabamento.

Ocre.

Lilás.

Preto.

Cinza.

Marrom.

I – X ; II – Y e III – Z.

I – X ; II – Z e III – Y.

I – Y ; II – X e III – Z.

I – Y ; II – Z e III – X.

I – Z ; II – Y e III – X.

I – X ; II – Z e III – W.

I – X ; II – Z e III – Y.

I – Z ; II – W e III – Y.

I – Y ; II – X e III – W.

I – Y ; II – X e III – Z.

força, valor e saturação.

luminosidade, saturação e valor.

aproximação, valor e saturação.

saturação, força e modulação.

tonalidade, aproximação e força.

uma determinada área de papel couché impressa em vermelho está mais para o laranja do que para o magenta.

uma mesma área de papel offset foi impressa duas vezes com a mesma tonalidade sobreposta.

há uma mistura de duas cores, o vermelho 165 com o laranja 2X, sendo que a letra U representa o símbolo de mistura entre diferentes tonalidades.

esta é uma cor especial a qual contém uma parte de pigmento comum, laranja, e outra parte de pigmento fluorescente, vermelho.

esta é uma cor virtual, existente somente nos softwares gráficos, que é impressa na escala como mera referência tonal.

refere-se ao tipo de impressão que reproduzirá a cor, sendo 185C para offset e 185U para tipografia ou calcografia.

considera o modelo de cor americano, 185C, e o modelo de cor europeu, 185U.

representa valores de tonalidades para suportes diferentes, sendo o 185C aquele que será impresso em papel, e o 185U aquele que será impresso em outro suporte, como o plástico.

simula as escalas RGB e CMYK, sendo que o 185C diz respeito à primeira, e o 185U, à segunda.

leva em consideração o tipo de papel no qual será aplicada a cor, sendo que a referência 185U é para papel offset e a 185C para papel couché.