corpos formados essencialmente por "cascas" requerem, necessariamente, a constituição do seu interior sólido e da superfície com uma espessura determinada.

uma imagem em perspectiva é um exemplo de modelo tridimensional.

simula, de forma real, uma peça virtual ou real, independentemente da sua concepção.

necessita, necessariamente, de duas coordenadas (X e Y) para representar uma peça no espaço planificado.

simula uma terceira dimensão, permitindo-nos girar o objeto e visualizá-lo de diferentes formas.

I e III.

II e III.

I.

II.

III.

planejamento do processo, com a sequência de operações e as máquinas que deverão ser utilizadas para a fabricação do produto e de seus componentes.

estimativa de custo total, considerando material e produção, de um novo produto a ser fabricado.

operação do computador no modo "on-line", de forma a fornecer informações para o gerenciamento e planejamento efetivo das atividades de produção.

geração de um programa para ser fornecido ao computador da máquina ferramenta de comando numérico que usinará a peça.

estudo de tempos de produção envolvidos na fabricação da peça.

matéria não passível de proteção, material de aplicação e profundidade da interação.

requisitos para proteção, forma do objeto e caráter fotográfico.

matéria não enquadrada como desenho industrial, efeitos físicos e classificação.

natureza da proteção, território de proteção e prazo de vigência.

estrutura e pigmentação, estado da arte e objetivo da aplicação.

ao amanhecer.

entre 9h00 e 10h00 horas.

ao meio dia.

entre 14h00 e 16h00 horas.

ao meio dia no Trópico de Capricórnio.

a impressão colorida a laser.

a prototipagem rápida.

a gravação de imagem em DVD.

o uso da mesa digitalizadora.

a aplicação de antenas de rádio controle.

levantamento de ideias e propostas, elaboração de croqui, execução das plantas e desenhos, planificação do produto e processo executivo.

estudo de viabilidade econômica, elaboração de memorial descritivo, execução de protótipos, acompanhamento e classificação técnica.

identificação do projeto/elaboração do pré-projeto, formulação e estudos de pré-viabilidade e viabilidade, busca de recursos e obtenção do financiamento, execução do projeto e acompanhamento e avaliação do projeto.

entrevista junto aos interessados/proprietários, estratificação das necessidades e aplicações de uso, execução dos desenhos e planilhas, acompanhamento e comparação dos dados coletados.

coleta de informações e dados, levantamento das características técnicas e parâmetros de controle, ensaios comparativos dos materiais, elaboração de relatórios e gerenciamento.

O ponto C marca o fim da zona el¨¢stica. Se tirarmos a carga no trecho ¦Ò ¡Ü ¦Òp, o descarregamento seguir¨¢ a reta BC.

No trecho AO, a curva começa a se afastar da reta BC, at¨¦ que em A começa o chamado escoamento.

No ponto D inicia-se a fase de ruptura, caracterizada pelo fenômeno da estricção, que ¨¦ uma diminuição da seção transversal do corpo de prova, numa certa região do mesmo.

A região BC define o escoamento e caracteriza-se por um aumento relativamente grande da tensão com variação pequena da deformação.

o ponto C começa a zona pl¨¢stica, onde se confirma que, quanto mais duro ¨¦ o metal, mais n¨ªtido ¨¦ o escoamento.

execução segmentada e solução de problema após a conclusão da fase executiva.

antecipação de gastos e análise preliminar de uso.

capacitação da mão de obra e balanceamento da linha de produção.

negociação de soluções e análise das interferências.

uniformização de todos os materiais e redução dos estudos preliminares e planejamento.

Max, Accurender, Blender 3D e Adobe Photoshop.

Photons, Paint ShopPro, Photo X2 e Mask Pro 3.

Gimp, PhotoTune v2, Adobe Photoshop e Rapidshare.

Damper, Intermediate Gathering, Snickers e Focus Magic v3.

Maya, Rapidshare, Final Fantasy VIII e Macromedia.

III, II e I.

III, I ou II.

II, III e I.

II, I e III.

I, III ou II.

I, apenas.

II, apenas.

I e III, apenas.

II e III, apenas.

I, II, e III.

é o circuncentro obtusângulo, posicionado em região de seu exterior.

está posicionado no ortocentro, situado no seu interior.

coincide com o vértice, que corresponde ao ângulo reto.

deve ser traçado sobre a mediatriz do lado maior, considerado um segmento de reta.

está localizado no ponto médio da sua hipotenusa.

um vinco e uma dobra.

um vinco e um refilamento.

duas dobras em cruz.

duas dobras paralelas.

dois vincos simultâneos.

passa por um processo de produção no qual é aplicada uma grande pressão e, dessa forma, o seu picotamento é necessário para diminuir a deformidade final da folha.

sofre a plastificação, e o picotamento é o meio de viabilizar a adesão da superfície plástica sobre a folha lisa do papel impresso.

tem uma gramatura elevada, e o seu picotamento é necessário para facilitar a dobra ou para que determinada área seja puxada.

é intercalado na forma de cadernos, e o seu picotamento é necessário para o alceamento das folhas na montagem final do produto.

é empilhado em várias resmas para o refile, e o seu picotamento é necessário por dificultar que uma folha grude na outra, durante o processo de refilamento.

empacotamento dos impressos gráficos para facilitar o transporte.

sinônimo de refile do caderno aberto, isto é, o aparamento.

forma mecanizada de fazer dobras especiais nas folhas impressas.

colocação dos cadernos em ordem sequencial para costura ou encadernação.

intercalação de encartes soltos no miolo dos cadernos.

é determinado o número máximo de páginas que um impresso terá para o melhor aproveitamento da folha de papel.

é feito um posicionamento previamente estabelecido das páginas, de forma que a página par tenha outra página par impressa no seu reverso.

é feita uma marcação de dobra, corte e vinco relativos a cada página de um ou vários cadernos.

as páginas a serem impressas são margeadas no batente da máquina impressora, quando se imprimem duas ou mais cores com registro.

cada página é arrumada adequadamente na folha inteira que deverá formar um caderno.

32

16

8

4

2

número de pixels da imagem será multiplicado pelo valor escolhido, alterando o seu formato juntamente com a melhoria de seu brilho e contraste.

varquivo será direcionado para um determinado tipo de impressora, sendo de 8 a 16 bits para impressora a laser e 32 bits para impressora deskjet com 4 cabeçotes, sem diminuir ou aumentar qualquer característica da imagem.

mapa de bits da imagem será alterado conforme a configuração do monitor, ou seja, com um monitor calibrado, a imagem poderá ser vista com profundidade de cor a 32 bits, em vez dos 4 bits padrão de todo monitor.

medida de seu formato será alterada proporcionalmente à resolução, ampliando a imagem progressivamente, conforme sua qualidade de cor aumenta.

gama tonal será maior, quanto maior for o número de bits, isto é, aumenta a quantidade de variações tonais da imagem, melhorando sua reprodução.

todo o procedimento descrito é viável, porque o Illustrator permite transformar imagem em vetores e esses em pixels.

todo o procedimento descrito é viável somente no Indesign, porque somente nesse software existe o filtro rasterize.

todo o procedimento descrito é viável, porque o Illustrator tem o ambiente gráfico exatamente igual ao do software Indesign, no qual isso é permitido.

somente seria viável a sugestão de Mauro se a ilustração com extensão TIFF estivesse no modo de cor RGB, porque os filtros do software somente funcionam nesse modo de cor.

somente seriam viáveis as duas sugestões se a ilustração tivesse sido originariamente desenvolvida no Illustrator, porque esse software desconhece a configuração de outros softwares vetoriais.

as três figuras correspondem a um mesmo arquivo com o modo de cor gif e a extensão dele é lab color.

a Figura I corresponde a um arquivo CMYK e as Figuras II e III correspondem a um arquivo com a extensão bitmap e no modo de cor em escala de cinzas.

a Figura I é um arquivo vetorial, a Figura II é um arquivo em escala de cinzas e a Figura III é um arquivo no modo de cor bitmap.

a Figura I é um arquivo no modo de cor gif, a Figura II é um arquivo com extensão bitmap e a Figura III é um arquivo na extensão em escala de cinzas.

certa, porque na arte-final digital ainda é usado o overlay digital, que preenche as três funções indicadas, além de ajudar no arquivamento dos originais.

certa, porque sem o overlay o impressor não terá nenhuma informação para realizar o seu trabalho, podendo alterar as cores RGB, que serão aplicadas em máquina, nas respectivas chapas offset.

certa, porque na arte-final convencional é no overlay que constam as informações que orientarão o processo de produção do impresso.

errada, porque na arte-final já têm que constar todas as informações técnicas para a realização da montagem e da produção, seja de originais em preto e branco ou coloridos.

errada, porque no meio gráfico overlay é sinônimo de marca de registro e é colocado na separação das cores com o único objetivo de orientar o impressor e o processo de acabamento.

Ocre.

Lilás.

Preto.

Cinza.

Marrom.

I – X ; II – Y e III – Z.

I – X ; II – Z e III – Y.

I – Y ; II – X e III – Z.

I – Y ; II – Z e III – X.

I – Z ; II – Y e III – X.

I – X ; II – Z e III – W.

I – X ; II – Z e III – Y.

I – Z ; II – W e III – Y.

I – Y ; II – X e III – W.

I – Y ; II – X e III – Z.

força, valor e saturação.

luminosidade, saturação e valor.

aproximação, valor e saturação.

saturação, força e modulação.

tonalidade, aproximação e força.

uma determinada área de papel couché impressa em vermelho está mais para o laranja do que para o magenta.

uma mesma área de papel offset foi impressa duas vezes com a mesma tonalidade sobreposta.

há uma mistura de duas cores, o vermelho 165 com o laranja 2X, sendo que a letra U representa o símbolo de mistura entre diferentes tonalidades.

esta é uma cor especial a qual contém uma parte de pigmento comum, laranja, e outra parte de pigmento fluorescente, vermelho.

esta é uma cor virtual, existente somente nos softwares gráficos, que é impressa na escala como mera referência tonal.

refere-se ao tipo de impressão que reproduzirá a cor, sendo 185C para offset e 185U para tipografia ou calcografia.

considera o modelo de cor americano, 185C, e o modelo de cor europeu, 185U.

representa valores de tonalidades para suportes diferentes, sendo o 185C aquele que será impresso em papel, e o 185U aquele que será impresso em outro suporte, como o plástico.

simula as escalas RGB e CMYK, sendo que o 185C diz respeito à primeira, e o 185U, à segunda.

leva em consideração o tipo de papel no qual será aplicada a cor, sendo que a referência 185U é para papel offset e a 185C para papel couché.

imprimir uma face para imprimir o outro lado usando a mesma chapa.

imprimir uma face para imprimir o outro lado usando outra espécie de impressão.

dobrá-lo em uma dobradeira para intercalá-lo com outra folha.

colocá-lo em uma secadeira para retirar a umidade dele.

plastificá-lo para evitar que escorregue quando empilhado em resmas.

fotolito e chapa.

tinta especial e blanqueta.

arquivo digital e limitação de cores.

água e limitação de formato do papel.

limitação de resolução e impressão frente e verso.

I e II.

I, II e IV.

II, IV e V.

III, IV e V.

I, II, III e IV.

I – W ; II – Z e III – Y.

I – X ; II –W e III – Z.

I – X ; II – Y e III – Z.

I – Y ; II –W e III – Y.

I – Z ; II – X e III –W.

Marcos está certo porque a blanqueta transfere a imagem para a chapa; João está certo porque o margeador faz o pré-acabamento.

Marcos está certo porque uma blanqueta gasta cria imperfeições na impressão; João está errado porque no margeador fica a referência do tipo de papel que está sendo impresso.

Marcos está certo porque a chapa transfere para a blanqueta a imagem; João está errado porque não é função do margeador cortar o papel.

Marcos está errado porque não existe na máquina offset tal peça; João está certo porque o margeador refila o papel em máquina.

Marcos está errado porque a blanqueta só existe em máquina tipográfica; João está errado porque o margeador alinha as folhas de papel.

Tipografia.

Rotogravura.

Flexografia.

Calcografia.

Tampografia.

clichê.

offset.

nylonprint.

rotogravura.

tampografia.

dispensar a angulação da retícula convencional, assim como a frequência de linhas, pois a distribuição de seus pontos obedece a variações dos valores de densidade do original.

tornar obsoleta a câmara fotomecânica para duplicação dos originais nos quais se aplica tal retícula, pois sua angulação constante de 15º permite gerar todos os fotolitos da seleção de uma única vez.

apresentar maior definição da imagem com cores mais vívidas e saturadas, apesar de haver o risco do efeito moiré, conforme se aumenta tal definição.

facilitar o retoque dos fotolitos pelos métodos convencionais, pois sua aleatoriedade na distribuição dos pontos disfarça qualquer imperfeição no formato desses.

10º

20º

30º

40º

50º

poliester colorido pré-sensibilizado – fotolitos negativos – exposição à luz ultravioleta.

poliester pré-sensibilizado – fotolitos positivos – exposição à luz ultravioleta – polvilhação de toner carregado eletricamente.

suporte – laminação com película adesiva fotopolimétrica – fotolito positivo – exposição à luz ultravioleta – polvilhação de toner.

suporte – laminação com película adesiva fotopolimétrica – exposição à luz ultravioleta – revelação.

suporte colorido pré-sensibilizado – camada aderente – laminação – fotolitos – revelação.

reproduções ou linhas inseridas dentro do formato da arte-final que servem para apontar o lugar e o alinhamento exato do picote.

reproduções e outros grafismos que são ligeiramente ampliados até ultrapassar a margem da página em alguns milímetros e constituem uma margem de compensação no processo de refile.

linhas externas à margem do corte que facilitam o trabalho da montagem dos cadernos ou de qualquer conjunto de impressos.

linhas tracejadas que indicam as extremidades das dobras e servem de referência no processo de alceamento dos cadernos.

grafismos periféricos da página que marcam o formato definitivo do impresso e ajudam o impressor no controle da qualidade do produto final.

direta.

irisada.

irisada.

bicrômica.

superposta.

didot.

overlay.

dingbats.

trapping.

transparências.

I, II e III.

I, II e IV.

I, III e IV.

II, IV e V.

III, IV e V.

I, II e IV.

I, II e V.

I, III e IV.

II, III e V.

III, IV e V.

Livro, para o ramo gráfico, é qualquer impresso que contenha mais de cinco páginas.

Capas são consideradas como tal de acordo com a gramatura do papel usado para confeccioná-las.

Falso rosto é uma página que traz somente o título da obra e é sempre a primeira página ímpar do livro.

Frontispício é onde se imprime o sumário do livro e é sempre impresso em página par.

Colofão é o nome técnico da contracapa do livro e serve para serem incluídas informações sobre próximos lançamentos, por exemplo.

I – W ; II – X ; III – Y e IV – Z.

I – X ; II – W ; III – Z e IV – Y.

I – Y ; II – W ; III – X e IV – Z.

I – Y ; II – Z ; III – W e IV – X.

– Z ; II – Y ; III – X e IV – W.

I – 1 ; II – 3 ; III – 2 e IV – 5.

I – 1 ; II – 4 ; III – 3 e IV – 2.

I – 2 ; II – 1 ; III – 5 e IV – 4.

I – 3 ; II – 2 ; III – 3 e IV – 1.

I – 4 ; II – 1 ; III – 2 e IV – 3.

negativa e cheia.

cerrada e negativa.

cheia e inexistente.

desalinhada e cerrada.

inexistente e desentrelinhada.

I – P ; II – Q ; III – R ; IV – T e V – U.

I – P ; II – U ; III – R ; IV – S e V – T.

I – Q ; II – S ; III – T ; IV – P e V – R.

I – S ; II – T ; III – Q ; IV – S e V – R.

I – U ; II – Q ; III – S ; IV – T e V – P.

de 150 g/m2 é chamado de plus.

de 150 g/m2 até 180 g/m2 é chamado de cartão.

de 150 g/m2 até 180 g/m2 é chamado de cartão.

acima de 180 g/m2 é chamado de cartão.

acima de 180 g/m2 é chamado de especial.

abertura da caixa de diálogo Export to....

abertura das propriedades da ferramenta utilizada no momento.

modificação do layout de visualização no layout de 2 ou 4 quadros.

transformação da ferramenta atual na ferramenta mão (hand tool).

Pixelate.

Rasterization.

Stylize.

Texture.

3D revolve.

3D ellipse.

3D extrude.

3D roll over.

Mantendo pressionado o botão shift do teclado e arrastando o mouse sobre a imagem desejada.

Mantendo pressionado o botão Ctrl do teclado e clicando nos pontos principais da imagem que se deseja criar.

Clicando nos pontos principais da imagem que se quer criar, sendo que a ferramenta criará uma linha reta entre os pontos.

Clicando no primeiro ponto principal da imagem e arrastando o mouse, sendo que o Photoshop se encarregará de deixar as linhas o mais retas possível.

Auto Brightness.

Auto Brightness/Contrast and Color Adjustment.

Auto Color Adjustment.

Auto Levels.

Adjustment Pencil Tool.

Pencil Tool.

Smooth Tool.

Soft Pencil Tool.

O software Cold Fusion permite que os desenvolvedores criem, implantem e façam manutenção de aplicativos de internet robustos.

O software Adobe Acrobat é um editor de textos que permite reunir, preparar e compartilhar informações em arquivos PDF.

O software Ilustrator cria arte vetorial.

O Adobe Creative Suite permite o desenvolvimento de sites com base em padrões.

grande tamanho.

mesmo tamanho.

pequeno tamanho.

qualidade superior.

1.

2.

3.

4.

O RGB é o sistema de cores para a impressão.

No CMYK o processo de impressão se dá pela mistura aditiva de quatro cores.

O RGB é o sistema de cores usado na captação e reprodução de cores em monitores.

O CMYK é o sistema de cores para a impressão.

Existe apenas o dpi (dots per inch) e se trata da resolução de saída de um dispositivo.

Existem três termos: o dpi (dots per inch), o ppi (pixels per inch) e o lpi (lines per inch).

Existe apenas dois termos: o dpi (dots per inch) e o lpi (lines per inch).

A lineatura é um deles e sua abreviação é lpi (lines per inch) e é o termo correto para se referir à resolução de uma imagem digitalizada.

É composto por dados que possam esclarecer a situação problema.

Apresenta os objetivos de projeto e as restrições gerais da atividade a ser executada.

Pode ser compreendido como a apresentação da conversa inicial com cliente.

Apresenta propriedades finais do projeto como conceito, materiais, formas e cores.

A presentativa – ou simbólica.

A pragmática – ou de usabilidade/utilidade.

A comercial – de valoração.

A estética – de percepção.

é usado para discutir a clareza de caracteres isolados.

é a capacidade de uma determinada fonte dar forma a um texto sem requerer um esforço adicional do leitor.

descreve uma qualidade de conforto visual do leitor. Referese à compreensão do texto.

significa relação entre leitura e velocidade.

das cores.

do ponto de apoio.

de imagens.

da tipografia.

A área info1 possui 120 linhas.

A área info2 é subdividida em dois frames.

A info3 é a maior área da página.

O número 160 refere-se o percentual que a área info2 ocupa em relação à divisão total da página.

O valor de c$ é menor que zero, pois $var1 é diferente de $var2.

$var1 e $var2 são consideradas iguais, por tanto o valor de c$ será igual a zero.

O valor de c$ é maior que zero já que $var1 é menor que $var2.

O valor de c$ é menor que zero já que $var1 é menor que $var2.

1.

2.

3.

4.

3.

4.

5.

6.

Criar um textfield no Flash, definir o tipo de texto para Dynamic Text, atribuir-lhe um nome de variável e utilizar a ação loadVariables.

Criar um textfield no Flash, definir o tipo de texto para Input Text, atribuir-lhe um nome de variável e utilizar a ação loadVariables.

Criar um textfield no Flash, definir o tipo de texto para Static Text, atribuir-lhe um nome de variável e utilizar a ação loadVariables.

Criar um textfield no Flash, definir o tipo de texto para Input Text, atribuir-lhe um nome de variável e utilizar a ação loadMovie.

acessorios.acessorio.attributes.name;

acessorios.acessorio.@name;

catalogo.acessorio.attributes.name;

catalogo.acessorio.@name;

GIF.

PSD.

TIFF.

JPEG.

File > Scripts > Statistics

File > Import > Annotations

File > File Info e selecionar a guia Description

File > Save for Web & Devices e seleciona da lista Metadata

Bilinear.

Bicubic Sharper.

Nearest Neighbor.

Bicubic Smoother.

região de conteúdo.

região editável.

folha de estilo CSS.

etiqueta para guardar o conteúdo.

li {layout:inline}

li {display:inline}

li {display:block}

ul {display:inline}

O atributo alt.

Uma folha de estilos linkada.

Uma etiqueta de encerramento

Uma folha de estilo incorporada.

Alterar a imagem para ajustar ao tamanho de impressão.

Alterar a imagem para aumentar a resolução.

Alterar a imagem para diminuir a intensidade da cor.

Alterar a imagem para diminuir as dimensões.

referências normativas, marcas de dobra e abreviaturas e localização da planta de situação.

espaço para desenho, espaço para texto e espaço para legenda.

dimensões, escala de redução, tábua de revisão e esquema de dobradura da folha.

indicação do método de projeção, do nome do arquivista e dos instrumentos de desenho utilizados.

climatologia, construções rurais e demarcação de divisas.

Na perspectiva cavaleira, também conhecida como perspectiva oblíqua, os três eixos perspectivados fazem ângulo de 60º entre si.

A perspectiva cavaleira é um tipo de perspectiva paralela, em que a face paralela ao plano de projeção permanece sem deformação.

A convergência das linhas para o ponto de fuga, praticada na perspectiva cavaleira, apresenta grande vantagem no desenho técnico por projetar o objeto exatamente como é visto.

A perspectiva cavaleira ou dimétrica apresenta dois eixos e as respectivas escalas em redução qualquer o que dificulta o traçado de circunferências.

O comando ELLIPSE é acessado por meio do menu modify > HATCH ou via atalho EL.

O comando TRIM é acessado por meio do menu modify > TRIM ou via atalho TRM.

O comando FILLET é acessado por meio do menu modify > FILLET ou via atalho F.

O comando EXTEND é acessado por meio do menu modify > HATCH ou via atalho H.

O plano vertical de projeção gira 180º em torno da linha de terra com o objetivo de inverter as projeções horizontais.

O plano horizontal de projeção gira 90º em torno da linha de terra, abrindo o 1.º diedro, tornando-o coincidente com o plano vertical de projeção.

O plano horizontal gira 180º em torno de linha de terra com o objetivo de inverter as projeções verticais.

O plano vertical de projeção gira 90º em torno da linha de terra, abrindo o 2.º diedro, tornando-o coincidente com o plano horizontal de projeção.

Esboço, desenho preliminar e croqui são diferentes modos de apresentar o grau de pormenorização do desenho do objeto.

O desenho de conjunto apresenta vista ampliada do componente ou parte de um todo complexo.

O croqui, mesmo quando confeccionado à mão livre, deve ser, obrigatoriamente, apresentado em escala.

O desenho preliminar é uma representação gráfica empregada em estágios intermediários da elaboração do projeto.

45º, 120º e 60º.

60º, 123º e 30º.

60º, 105º e 45º.

45º, 105º e 30º.

1 – vista lateral esquerda; 2 – vista frontal; 3 – vista lateral direita; 4 – vista posterior; 5 – vista superior; 6 – vista inferior

1 – vista lateral esquerda; 2 – vista posterior; 3 – vista inferior; 4 – vista frontal; 5 – vista superior; 6 – vista lateral direita

1 – vista lateral direita; 2 – vista frontal; 3 – vista lateral esquerda; 4 – vista posterior; 5 – vista inferior; 6 – vista superior

1 – vista frontal; 2 – vista lateral direita; 3 – vista posterior; 4 – vista lateral esquerda; 5 – vista superior; 6 – vista inferior

mortas.

esquecidas.

de rosto.

de sangria.

de contragrafismo.

1 terá preferência no ambiente do software e transformará, automaticamente, a imagem 2 em CMYK, ocupando 1/2 da área total da imagem 2.

1 será transformada, automaticamente, em escala de cinzas e ocupará 1/4 da área total da imagem 2.

1 não será transferida para o arquivo que contém a imagem 2 por incompatibilidade dos dois modos de cor.

2 será transformada para CMYK e sua resolução será alterada para 300 pixels/polegada.

2 sofrerá, automaticamente, a influência do efeito colorização, por conta da primazia da cor sobre o cinza e não terá sua resolução alterada.

I – P , II – Q e III – R.

I – Q , II – R e III – S.

I – Q , II – S e III – P.

I – R , II – Q e III – S.

I – S , II – R e III – Q.

sobrepostas com transparências equivalentes às suas escalas máxima e mínima.

desabilitadas automaticamente porque seria gerada uma terceira camada com todas as informações tonais necessárias para o mapa de bits.

separadas em dois arquivos distintos, pois o modo bitmap somente aceita um arquivo de cada vez.

fundidas em uma só, porque o modo bitmap não aceita camadas.

colorizadas com a tonalidade predominante do arquivo, pois o modo bitmap prioriza a cor mais intensa.

conseguiria fazê-lo diretamente, pois este procedimento é perfeitamente viável no Photoshop.

conseguiria fazê-lo somente se o arquivo bitmap estivesse com a tonalidade cyan, magenta ou amarelo.

conseguiria fazê-lo se, primeiramente, o transformasse para escala de cinzas, para posteriormente transformá-lo em bitmap.

não conseguiria fazê-lo porque o modo CMYK é o único meio possível de se conseguir um fotolito a traço.

não conseguiria fazê-lo diretamente, tendo antes que transformá-lo para o modo RGB.

P – I , Q – III , R – V.

P – II , Q – V , R – I.

P – III , Q – IV , R – I.

P – IV , Q – II , R – V.

P – V , Q – I , R – III.

offset.

cromalim.

prismagem.

tampografia.

hot stamping.

moiré.

cristal.

flor post.

estocástico.

caleidoscópico.

descoloração do papel devido à exposição prolongada sob a ação da luz, pois a lignina é muito sensível à luz solar ou a qualquer outra fonte de luz ultravioleta.

elevação do papel em pequenas áreas, em ambos os lados, provocada pela umidade nele contida que rapidamente se transforma em vapor ao passar pelo calor da máquina impressora.

remoção de escamas ou de áreas relativamente grandes da superfície do papel e que raramente acontece nos meios-tons e nas áreas de contragrafismo.

deposição de tinta nas áreas brancas do papel, ou seja, nas áreas de contragrafismo e/ou nos espaços inter-reticulares das áreas de grafismo.

surgimento de pequenas áreas impressas, bem definidas, circundadas por um halo branco, provocadas por partículas sólidas de material receptivo à tinta que se fixa nas chapas.

Efígie da República

Linhas onduladas

Selo Nacional

Centavos

Data

Computação gráfica – é a transferência da imagem para papel comum, apresentando finíssimas linhas paralelas e reproduzindo alguns elementos invisíveis, se na impressora houver sistema de cores NCS.

Decalque – é a transferência da imagem para papel especial em preto e branco, fazendo-se a coloração manualmente com ecoline, desde que não exista nenhum resíduo químico.

Offset úmido a traço – é a transferência da imagem para papel comum com pontos bem pequenos, podendo apresentar simulação de marca d'água, embora seja impossível reproduzir as linhas multidirecionais.

Offset úmido reticulado – é a transferência da imagem para papel especial em impressão contínua, a qual apresenta bordas definidas, conseguindo reproduzir com pouca fidelidade alguns elementos da cédula, apesar do efeito moiré.

Reprografia em cores – é a transferência da imagem para papel comum, apresentando brilho excessivo e linhas finíssimas paralelas, bastante próximas entre si, em virtude da digitalização da imagem.

I – P , II – T , III – Q , IV – R.

I – Q , II – S , III – T , IV – R.

I – R , II – Q , III – P , IV – S.

I – S , II – R , III – P , IV – T.

I – T , II – P , III – R , IV – Q.

Imagem digital.

Fundo OVI.

Registro manual.

Marca tátil.

Número sulcado.

Tipográfico – processo indireto de impressão gráfica, por meio do qual a tinta se transfere da chapa impressora para um cilindro intermediário de borracha e deste para o papel.

Intaglioset – processo direto de impressão gráfica, no qual a tinta é vazada pela pressão de um rodo ou puxador, por meio de uma tela preparada, caracterizando- se como um dos processos de gravura permeográfica.

Offset seco – processo indireto e híbrido de impressão, no qual a tinta, alojada em sulcos muito rasos de uma chapa gravada, é transferida para um cilindro de borracha e deste para o papel.

Serigráfico – processo direto de impressão gráfica mediante pressão sobre o papel, cuja principal característica é o efeito halo, que vem a ser o excesso de tinta que corre para as bordas do elemento impressor.

Calcográfico – processo direto de impressão gráfica, no qual a chapa impressora é gravada em sulcos com os elementos a serem impressos, sendo capaz de imprimir diversos matizes, utilizando uma única chapa impressora, graças a um sistema multicolor de entintamento.

utilização de temas, como a preservação de espécies e o respeito à natureza, nunca antes utilizados no dinheiro nacional.

representação do beija-flor que foi estampada pela primeira vez na cédula de um real.

adoção da Efígie da República que foi estampada em várias cédulas, caracterizando-se como tema principal.

introdução de uma exceção temática, na cédula de 10 reais, comemorativa dos quinhentos anos do Descobrimento do Brasil, na qual reaparece o selo da República.

abandono temporário dos temas político-históricos na concepção da família do real.

website.

e-mail.

podcast.

newsletter.

streaming.

1.280 × 800.

800 × 600.

1.024 × 640.

1.152 × 720.

1.024 × 728.

Photoshop.

Word.

Illustrator.

Freehand.

Indesign.

alceamento.

encadernação.

montagem.

refile.

diagramação.

cuchê.

bouffant.

apergaminhado.

kraft.