Na estrutura extra quadro, o fotografado olha para um elemento da foto, o que permite ao leitor/observador da imagem buscar paradigmas para conceituar o acontecimento.

Na estrutura extraquadro, o fotografado olha para um elemento fora da foto, e o que ele olha pode ser compreendido pelo leitor/observador da página.

O assujeitamento do fotografado em uma cena é marcado por uma situação dramática, em que o personagem fotografado encara a câmera.

A perspectiva, no fotojornalismo, é a certeza da terceira dimensão da imagem.

A cena fotografada pode ser complementada pela sutura, que é a estrutura que exclui o fotógrafo da ação.

A imagem domina e é mais informativa, por isso, não tem importância para o tema do texto.

Quando a imagem é superior ao texto, ela é redundante e apenas complementa o texto.

Quando é inferior ao texto, a imagem domina e tem função informativa.

Quando a imagem e o texto têm a mesma importância, os elementos ficam integrados e se complementam.

Repórter e fotógrafo competem para definir o que terá destaque na edição.

O fotojornalismo tem como um dos princípios fazer que a atividade política seja levada a sério.

A cultura das celebridades não existiria se não fossem os fotógrafos paparazzi.

As iniciativas de Erich Salomon forneceram meios para a valorização do discurso imagético dentro do jornalismo.

O surgimento das agências especializadas em fotojornalismo teve como consequência o desemprego de profissionais de imagens, em todos os locais em que eles atuavam.

Uma vez que os fotojornalistas registram realidades constituídas por outras pessoas, eles não podem usufruir do direito autoral.

ocorreu rapidamente, porque o manejo dos equipamentos era fácil.

foi possível, principalmente, devido à função testemunhal dos registros imagéticos.

constituiu mudança paradigmática imediata na narrativa jornalística, fazendo que os textos jornalísticos passassem a servir de suporte descritivo da imagem.

foi uma necessidade, porque, no período citado, os jornais impressos estavam em crise de credibilidade, em especial no Brasil.

retardou a profissionalização dos jornalistas, porque qualquer um era capaz de fotografar.

No processo de edição, o texto e a imagem não podem interferir um no outro.

Na foto jornalística, a cena viva se acomoda a um contexto, que é definido na redação e seguido à risca pelo fotógrafo.

No processo de edição, o texto pode perder a importância na página se não for acompanhado por uma fotografia.

Uma matéria frágil pode ter destaque na página, se a foto que a acompanha receber tratamento adequado nos elementos que interessem ao leitor.

Para produzir sentido, a imagem publicada depende do repertório de quem fotografa.

A fotografia é o fato representado de maneira efêmera, a memória somente é preservada em alguns fotogramas.

A imagem fotográfica é indiciária, permitindo a descoberta de pistas sobre os acontecimentos que não foram vivenciados ou experimentados diretamente pelo leitor/observador.

O conjunto de informações escritas e visuais não permite datar nem localizar geograficamente as micro-histórias.

As imagens fotográficas podem ser armazenadas em bancos de dados digitais, única forma de recuperação das informações visuais.

Durante a gravação da imagem, o fotorrepórter não faz conexão com o fato real, apenas coleta as imagens, que terão uso estético nas páginas de jornais, revistas ou publicações virtuais.

As fotos podem receber cortes em qualquer área da cena fotografada, sem perda de sentido.

As fotos em uma edição jornalística devem contar histórias.

Em cada página de um jornal, é obrigatório usar pelo menos duas fotos.

Para mostrar detalhes da cena, recomenda-se o uso de fotos de plano longo.

A foto a ser editada é escolhida pelo repórter de texto.

Somente a publicação de uma sequência de imagens é capaz de completar a narrativa de um acontecimento.

O olhar do repórter fotográfico é sempre isento na apreensão de imagens.

A principal função do uso de imagens é estética.

O retoque, ou adulteração de conteúdo de uma imagem, é uma prática aceitável para corroborar a linha editorial da publicação.

A imagem estática, tomada individualmente, recorta valores empíricos do autor que permitem ao leitor/observador depreender significados complementares.

As imagens de arquivo, ou obtidas em bancos, contextualizam, simbolicamente, o tempo histórico.

As imagens fotográficas do mundo são produzidas e distribuídas por agências de notícias e podem ser usadas livremente para fins de publicação de informação de serviço.

O editor pode utilizar bancos de imagens para selecionar fotos e ilustrar notícias; nesse caso, não é preciso citar a fonte, bastando inserir a legenda sobre o assunto retratado.

Com o uso das câmeras digitais, normalmente as fotos não utilizadas são arquivadas pelo centro de documentação das redações, o que representa um trabalho precioso de preservação da memória.

As tecnologias atuais permitem transformar o fotograma de uma cena filmada em fotografia para publicação.

Nas matérias, as imagens fotográficas são mais importantes que as demais formas de expressão jornalística e, por isso, devem sempre ser destacadas.

A imagem tem papel preponderante no registro dos acontecimentos e, por isso, tem mais importância documental que o texto.

No processo de edição, se as palavras silenciam acerca do que não interessa informar, as imagens podem ser igualmente cegas em relação a certos fatos.

No processo de edição, se as palavras silenciam acerca do que não interessa informar, as imagens podem ser igualmente cegas em relação a certos fatos.

As fotos podem mostrar apenas certos ângulos da cena, mas o leitor/observador sempre percebe o enquadramento.