Questões de Concurso de Artes

81 Q47429

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A F – V – F; B F – V – V; C V – F – F; D V – V – F; E F – F – V.

82 Q47427

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

O Pagador de Promessas foi escrita em 1959 por Dias Gomes e encenada pela primeira vez em 1960 no Teatro Brasileiro de Comédias (TBC), em São Paulo, sob a direção de Flávio Rangel. A alternativa que caracteriza corretamente a importância dessa peça na dramaturgia moderna brasileira é:

A Dias Gomes escolheu o TBC, pois, desde as suas origens, esse teatro preferia peças de autores nacionais e privilegiava uma dramaturgia preocupada com os problemas sociais brasileiros; B nessa peça, Dias Gomes encenou o embate entre o homem e o sistema social, enaltecendo o papel da Igreja na formação do povo, no estímulo à tolerância e na proteção aos mais fracos; C com essa peça, Dias Gomes produziu uma dramaturgia caracterizada por questões políticas abordadas em um contexto nacional, buscando na periferia os personagens aptos a caracterizarem o povo brasileiro; D o personagem Zé do Burro encarnou a chance de ascensão social que o Brasil moderno oferecia, como meio concreto para sair do subdesenvolvimento; E o enredo dessa peça abordou o tema da liberdade religiosa na sociedade brasileira, valorizando o passado de sincretismo entre os cultos africanos e o cristianismo, já superado.

83 Q47424

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A Santa Rosa incorporou a teoria da moderna cenografia de Adolphe Appia e Gordon Craig no palco brasileiro, como no caso dos três planos de ação - realidade, memória e alucinação - articulados na peça; B o cenógrafo criou imagens familiares, beneficiando-se do repertório figurativo do folclore nacional, para de serem fruídas e percebidas de imediato pela plateia brasileira; C Santa Rosa introduziu a diversidade de planos, os efeitos de luz e os diferentes cortes cênicos para representar um tempo linear e único, no nível da consciência; D o trabalho do cenógrafo foi marcado por excessos barrocos e uso de enquadramentos simétricos que geravam a sensação de hiperrealismo no espectador; E Santa Rosa inovou em termos cênicos, ao abrir espaço para o sociodrama e para a conscientização do espectador, que deve ser instigado a abandonar a posição passiva.

84 Q47421

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A Teatro de Agit-Prop; B Teatro da Crueldade; C Teatro Pobre; D Teatro do Absurdo; E Teatro do Oprimido.

85 Q47418

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A o figurino-personalidade, próprio da sátira política; B o figurino-alegoria, apto a materializar uma ideia, um objeto ou um sentimento abstrato; C o figurino-fantasia, utilizado em peças históricas ou para caracterizar as vedetes; D o figurino-cômico, explorado para expressar o caráter burlesco do enredo cômico; E o figurino-tipo social, usado para representar tipos comuns da sociedade brasileira.

86 Q47415

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A somente a afirmativa I estiver correta; B somente a afirmativa II estiver correta; C somente a afirmativa III estiver correta; D somente as afirmativas I e II estiverem corretas; E todas as afirmativas estiverem corretas.

87 Q47413

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A alternativa que caracteriza corretamente o espaço cênico elisabetano é:

A o palco se localizava no centro do edifício, no nível do piso, de modo que os atores encenassem no meio do público; B o palco se localizava no centro do edifício, no nível do piso, de modo que os atores encenassem no meio do público; C o edifício seguia a tipologia arquitetônica do teatro italiano, separando espacialmente a área de representação e o espaço destinado ao público; D as galerias e os balcões acomodavam vários tipos de espectadores, as superiores para o público popular, as inferiores para nobres e grupos abastados; E os músicos e técnicos em sonoplastia ocupavam a orchestra, uma área protegida por um peitoril, no nível da plateia, abaixo do palco.

88 Q47411

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A somente a afirmativa I estiver correta; B somente a afirmativa II estiver correta; C somente a afirmativa III estiver correta; D somente as afirmativas I e II estiverem corretas; E todas as afirmativas estiverem corretas.

89 Q47408

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A Nas duas comédias, o dramaturgo discute a importância da improvisação para o teatro, valorizando a atuação feita sem preparo prévio, de modo espontâneo, ao demonstrar que qualquer pessoa pode atuar; B Nessas comédias, Molière enfatiza a importância da declamação e o valor educativo de peças que encenem as virtudes dos grandes homens de Estado; C Um objetivo dessas peças é debater, em cena, a teoria dramática, defendendo as regras artísticas estabelecidas para os gêneros teatrais, desde Aristóteles e Horácio; D Nas duas peças, o autor defende ser mais difícil escrever e encenar uma boa comédia do que uma tragédia, pois, enquanto a segunda trata da uma realidade quotidiana, a primeira pinta um mundo idealizado, distante do público; E As duas peças são exemplos de “teatro no teatro”, em que o autor explicita o seu entendimento da arte teatral e da função da comédia.

90 Q47406

Artes

Ano: 2014

Banca: Fundação Getúlio Vargas (FGV)

A 1 - fachadas de templos ou palácios; 2 - bosques, florestas ou marinas; 3 - cenas urbanas e cotidianas; B 1 - cenas urbanas e cotidianas; 2 - fachadas de templos ou palácios; 3 - bosques, florestas ou marinas; C 1 - fachadas de templos ou palácios; 2 - cenas urbanas e cotidianas; 3 - bosques, florestas ou marinas; D 1 - cenas urbanas e cotidianas; 2 - bosques, florestas ou marinas; 3 - fachadas de templos ou palácios; E 1 - bosques, florestas ou marinas; 2 - fachadas de templos ou palácios; 3 - cenas urbanas e cotidianas.

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